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園林：“隱居”的樂土

　　作為一個狀元郎的后代，葉放不認為隱士只是歷史記憶，“讀書人素以功名為命，歸隱田園只是無奈之舉。”或者走“終南捷徑”，在君王不遠處高調退隱，以退為進盼皇帝“三顧茅廬”，或者仕途不順，告老還鄉，只有解甲歸田一條道路。“歸隱永遠是退而求其次的選擇，以‘隱’之形態求‘逸’之狀態，在‘隱’的悠然自由中，求得‘逸’的瀟灑快樂。”
　　
　　自古江南多書生，在這里，園林自然也是他們“隱居”的樂土，被精致地修剪過的自然美景寄托著他們的閑適之趣。在這里，每個書生都記得沈復和蕓娘的《浮生六記》，記得他們不大的院子里有著盆景，不奢靡的生活有幾碟精細的點心，不富有的日常里點綴著風雅和情趣，葉放自然不例外。

　　沒有坐擁園子的歲月，也許，葉放更有隱士作風。他一畢業就進畫院工作，多年都是一個拿工資的畫家。平常的日子，他想起來就騎著自行車去畫院進行創作，或者拿著畫板去找個經典的名園寫生，或者只是三五知己一起吃飯聊天。葉放的生活與朋友圈堪稱單純，文藝、自由、講情趣，與積極拼搏的主流價值觀不同，他偏安一隅的小日子過得殷實而安逸。

　　自從有了自己的園子，葉放的隱居生活算是昭告天下了。首先，很多人沖著園子來了。比如一群海外博物館館長突然登門拜訪，說想看看私家園林的生活，隨即旅行社一個電話跟來了——我們可以組團來參觀你家院子么？比如朋友蔡瀾攜帶美女嘉賓在這里拍攝了太湖家宴，隨即小年夜就有人慕名來電定年夜飯了。比如媒體的拍攝采訪一撥又一撥，體貼人的葉放只能為大家刻好一張“春夏秋冬的園林”的碟片，以備不時之需。

　　其次，以園會友。產生了很多新的工作、生活與朋友。葉放從一個畫家變成一個跨界藝術家，很多園林設計的研討會希望他參加。而伺候園子，是他新添的另一項工作。家里的園丁時常需要他的“美學意見”，參與一起修剪枝葉、打理花木、殺蟲避蟲害。而最近，葉放操心的則是家里來了一些野灰鷺，想著怎么把它處理掉。葉放退隱園林，卻更深入“上流社會”的江湖了，坐擁自己的清雅空間，自然往來無白丁。他知道意大利某高層官員的中國行程，知道隱居畫家的鄉間趣聞，也知道某位女作家最近在蘇州擺了第一桌婚宴……

人人心中都有一個士大夫

　　朋友評價葉放“比你有錢的人多了去，但是看不到一個比你更會生活的人”，而葉放評價自己——“我算是玩物不喪志。明朝文人的愛好，我都有，除了那些我沒法實現的香艷愛好。”

　　在園林，這個立體形態的生活空間里，葉放的愛好成為園林生活展示的一部分。他堅信，每個人的心中都有一個士大夫，于是幫忙朋友做一些壽宴或者一些主題聚會，那些稱作“花市雅集”。品茶飲酒自不必說，好玩的是聚會間，有的客人用宋朝官話唱一首蘇州評彈，2005年的一次家宴上，葉放甚至把白先勇的班子請來，在園子里演出了袖珍版的實景昆曲《牡丹亭》。葉放家的客廳里插放著很多紅色的紙扇子，乍一看，以為是擺設，其實是雅集家宴的菜譜。3年前葉放更和臺灣建筑師登琨艷合伙，花25萬元買下了一條太湖上的五桅老船，在這樣的環境里，把典型的古典船菜端給朋友欣賞。

　　葉放自然有自己不掩飾的小得意。畢竟自己這個遍植50多種花木，用了70多噸太湖石的現代園林，造價只要200萬，每月5家分攤的養園費用是1000元出頭，一切生活情趣的費用出人意外的低廉，而葉放堅定認為錢不能買來情趣。隱居田園的夢想日益成為這個時代的潮流，在葉放之后，蘇州大大小小有100多家私家園林，有童年園居記憶的葉放自然看不起那些人，他記得他的作家朋友說：“有些人住園林，就像住在片場里。”

　　隱居在園林里，并不意味著一切都生活在美好里。葉放說眾人只看到他喝茶聊天享受生活的五分之一的人生，剩下五分之四的生活，他的辛苦也不足為人道。“比如做泥塑，4個小時專注地在忙，連一旁的工人都不相信我能這么吃得起苦。”至于其他，荷花的倩影只是驚鴻一瞥，葉放說：“很多別人有的人生不如意，我都經歷過。”

　　葉放，1962年生。其先祖是乾隆朝狀元畢沅。700萬元建造私家園林。定期舉行清供雅集，以桂花入菜，以古琴為樂，文人雅客匯集，在自家園子里隔著水音聽昆曲，白先勇的青春版《牡丹亭》曾在其園內悄悄上演。這是一個怎樣生活的人？采訪前日，關掉電腦，燈光一盞，我索性翻開豎版“牡丹亭”：“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線”

　　南石皮記坐落在蘇州十全街南石皮弄，和想象中的遺世獨立不同，竟然是在一個現代小區內的聯體別墅群中。一路按照保安的指示走進去，心生疑惑，這樣一個鬧區里的別墅群如何承載中國文人的士大夫夢想。長頭發的畫家就在門前，此人便是以蘇州私人園林居士聞名的葉放。

　　雨仍然下著，跟著主人走進去——靠窗的棋盤，面壁的古琴，造型各異的古典花瓶，別致的花枝，一下子，雨里步行的狼狽，用手機聯絡尋找地址的慌張，就全部熨帖下來了。一壺熱茶，幾樣小食，窗外的雨聲間錯有致，聲音也不由自主輕柔下來，園子雖在窗外，人卻已然沾染了園子的氣息。