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　　里納斯最近完成的巴塞羅那眼科醫院及研究所（圖11）和比克市（Vic）音樂學院的擴建（圖12）這兩個項目也基本上都延續著圖書館項目的特點：基于兩種及以上結構系統的復雜平面，具有明顯的隱喻手法的連續折板屋面和對場地的精準解讀。雖然其個人對場地及其周邊的自然和人造環境的解讀才是復雜平面和折板屋面的基礎，但由于表現力與可讀性的差異，以至于設計出發點常被人忽視。我們在看待里納斯最近的作品時，一方面應該清楚在這種通過折板屋面來建立同山體之間的關系的手法中，折板屋面只不過是一種表現形式，而建筑師對地理環境的解讀才是表現的內容；另一方面，我們也不禁疑問，其近期作品中相似手法的不斷重現，究竟是因為這些項目相似的地理特性所決定，還是一種手法意義大于隱喻意義的表現？

　　這樣的疑問不僅僅是針對建筑師里納斯，也是面向整個巴塞羅那建筑師群體。伴隨著經濟危機而來的項目數量的銳減和造價限制，建筑師所能施展的空間被進一步壓縮。為了確立自己的個性標簽從而爭取更多的工作機會，巴塞羅那建筑師的設計風格由善于平面控制和精致的文脈表達正轉變為表皮的玩弄和技法的炫耀。這種轉變也許會將巴塞羅那建筑師帶上一個更加廣闊的舞臺，但是同時這種轉變也可能會是令其喪失自我風格的陷阱。

注釋

①出自西班牙建筑師協會官方出版物（Habitar Futura）2011年數據，西班牙直至數據公布日有53500位注冊建筑師，而本國人口僅為4千萬左右，即不到1000人中即有一個人從事建筑設計工作。
②巴塞羅那高級建筑技術學院（Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona，簡稱ETSA.B），1875年建立，是巴塞羅那最重要的建筑學院，現并入加泰羅尼亞理工大學（UPC）。
③莫里奧（Rafael Moneo），西班牙當代最重要的建筑師之一，1996年普利茲克建筑獎獲得者。1970-1980年曾在巴塞羅那高級建筑技術學院任教。
④約瑟夫•瑪利亞（Josep Maria Jujol，1881-1949），加泰羅尼亞當地建筑師。其職業生涯早期同高迪共事，米拉公寓的鐵藝欄桿和桂爾公園的馬賽克拼貼多出于其手，后獨立從事建筑設計。
⑤FAD獎（Fostering Art and Design）設立于1903年，是加泰羅尼亞乃至整個西班牙最重要的設計獎項。獎項評選范圍包括工業設計、視覺設計、建筑和室內設計、藝術設計、珠寶以及服裝設計。
⑥密斯設計的巴塞羅那世博會德國館原館建于1929年，1930年被拆除。現存的德國館是1986年由巴塞羅那當地建筑師的索拉•莫拉萊斯（Ignasi de Sola Morales）主持修復的。
⑦以柯布西耶的弟子賽特（Josep Lluis Sert）為中心的加泰羅尼亞當代建筑與設計聯盟（GATCPAC），曾于20世紀30年代在巴塞羅那掀起過一場現代主義建筑運動。
⑧20世紀的60年代，以巴塞羅那當地建筑師博伊加斯（Oriol Bohigas）為代表的本土風格的革新中，落水管和煙囪正是重要的設計元素。
⑨亞歷杭德羅•德拉索塔（Alejandro de la Sota，1913-1996），西班牙當代建筑最重要的啟蒙建筑師之一，主要作品為建于塔拉戈納的市政廳和馬德里教會學校的籃球場。
⑩Modernismo Catalan，直譯為加泰羅尼亞現代主義，代表建筑師為多梅尼克（Domènech i Montaner）和安東尼高迪（ Antonio Gaudi ），這個現代主義同傳統意義的現代主義有很大的區別，設計風格更接近同時期的維也納風格派。