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　　在1992～1995年，里納斯再次接到了修復項目——同樣位于塔拉戈納的由加泰羅尼亞現代主義⑩建筑師約瑟夫•瑪利亞最初設計的劇院（圖7）。事實上，這座劇院的最初方案完成于1908年，但由于種種原因并未完全實現，后因西班牙內戰期間劇院部分被毀和功能變更而多次改建。里納斯試圖恢復劇院本來原貌所面臨的最大問題是原始設計圖紙的缺失，保留下來的歷史資料僅是幾張舊照片和約瑟夫•瑪利亞的兒子在《約瑟夫瑪利亞，一個全面的藝術家》（Jujol, un artista completo）中對劇場只言片語的描述。故此，里納斯只有通過對約瑟夫•瑪利亞其他項目的分析來著手劇院的復原和改建。改造后的劇院是里納斯和約瑟夫•瑪利亞的設計的雙向融合，里納斯基于新的城市狀況對原作進行了部分調整，同時自己也受到了約瑟夫•瑪利亞的影響。這一方面表現為里納斯的平面擺脫了正交柱網的局限，出現了更多非正交的平面組合方式，另一方面更為重要的是“隱喻和象征”等經典加泰羅尼亞建筑師手法[7]開始出現在其建筑中，從某種程度上，這也正是里納斯這一代建筑師實現了對高迪一代建筑師的傳承。
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圖8