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　　1971年生于日本北海道。東京大學工學部建筑專業畢業后，2000年設立藤本壯介建筑設計事務所。他憑借2005年“世界青年建筑師獎”特別是2006年度最優秀獎的三年連續獲獎，一躍成為知名建筑師。建筑設計風格是在自然和人工的間隙中探求新穎的外形和空間，并追尋進化。

　　為創意園升級方案設計的“立體花園”。

　　東京公寓實景　　及效果圖

　　終極小木屋

　　House_N（內部）

  　見過積木一樣堆積成的房子嗎？住進雪洞一樣的木屋會怎樣？擁擠街道里冒出一座大盒子嵌小盒子、小盒子嵌小小盒子的公寓？這不是在童話世界里。它們的設計者正是剛到不惑之年的日本新銳建筑師藤本壯介。7月30日，他來到深圳，講述對未來建筑的一系列設想——
　　
  　高樓拔地起，何不回“洞穴”

  　與別的建筑師不同，藤本的成名作都是些預算很少的私活。“盡管所接的項目越來越大，也開始有機會去做很多高調的作品。但對我來說，小項目更自由，有更多可能性。”藤本說。

  　他時常把建筑實踐看成是探索世界與人道的一種方式，并倡導原始洞穴將是未來建筑的模式。他說，“房子最基本的作用是讓人住得舒適。在遠古時代，洞穴也是最早能給人提供庇護和安全感的建筑形式，隱藏著人最基本的需求。為何不能放到現代空間里去運用呢？”

  　藤本因此有一個關于“洞穴和巢”的觀點。洞穴和巢是兩種不同建筑生長的原始胚胎狀態。“巢”是一切已經被布置好了的地方，所有事物都被裝配好而且功能化，而“洞穴”只是一個處于混沌狀態的空間，人們可以在里面尋找屬于自己的舒適方式，可以創造性地使用空間的環境。“我偏愛有點像洞穴的無意識空間，那是個存在于自然與人造物之間的無定型形式。”藤本說話間的表情，像是描述一種已經滅絕但要復活的不明生物。

  　崇尚高樓大廈的現代社會中怎么能實現原始洞穴理想？記者問。“嗯……”他思考著點點頭，“現代建筑已經很方便了，技術能夠滿足人們的很多需求。可是，大家是否快樂呢？是不是忘記了人最基本的需求？這些被遺忘的原始空間是否能幫助現代建筑？這些都是我正在努力探索的。當然直接恢復洞穴生活不可能，應該是個慢慢滲透的過程。”藤本說完習慣性地微笑一下。

  　終極小木屋 功能隨你變

  　早在2009年，作為深港雙城雙年展參展人的藤本壯介，曾在深圳市民中心做了個概念作品。一群白色的“會走路的椅子”，朝著香港方向“行走”。這件有趣的作品實際是關于公共空間的討論，“西方的公共空間是被定義出來的，有明確的邊界和秩序感。而東方的公共空間是變化的，人走進其中，才會產生。”藤本壯介的作品也一直追求著沒有嚴格界限的混沌狀態。他樂于向人介紹的“終極小木屋”十分有趣，全部由原木堆砌出來的空間，模糊了地板和天花板的固有概念，看起來就像個積木搭成的房子。你可以坐在突出的木塊上吃東西，也可以躺下來仰望天空，使用者完全根據自己的意愿隨心所欲地安排和使用。傳統的建筑形式和功能就此被顛覆。“現在的功能建筑把一切都簡單地定義化，并強迫人們去使用這種功能。其實，功能不是被設計出來的，而是人們使用出來的。”

  　ouse N 和House H是藤本壯介的代表作。兩間小屋均為私人住宅，純白色的小屋，通透簡單。House N 像是三個嵌套在一起的盒子，通過三個混凝土罩的設計大大節約了建造成本，用最簡單、最自然的方式實現了小空間的無限可能性。House H更為樸素，窗戶依然又多又大，室內有兩個非常亮眼的設施，玻璃墻浴室隔壁的小型泳池，還在中層設計了一塊透明玻璃地面，使整個房屋看起來極具現代感。

  　而他的作品東京公寓看起來很童話——無序的外部樓梯設計，幾個看似獨立的小房子像積木一樣堆疊而成，其內部卻能隨意通行。別看這棟樓小，卻是五戶業主的家，每戶有兩到三個房間。

  　像童話里，把森林融入房子里

  　看到藤本壯介的作品，有種夢幻的感覺。它是未來派卻不遙遠，平和簡約得令人想立刻擁有。在藤本看來，這種建筑風格也許跟童年經歷有關。他形容自己是在被自然風光環繞著的日本北海道長大，從小就很享受在森林里玩耍的時光。所以，即便現在并沒有住進自己設計的“原始的未來建筑”里，他仍很滿意東京的處所。“東京這個地方雖然密度大，但到處充滿著原始的綠化空間，伴隨著這些綠化植物，街道就會像森林一樣延展。”這與他喜歡的生活方式正好契合。

  　或許，建筑住所會影響人的世界觀。而一個充滿可能性的空間設計則能對人的精神產生作用。藤本壯介設計的日本兒童治療康復中心便是如此。他把房子、城市和森林都融入混合進這個作品中。這也使得這個具有治療功能的兒童精神康復中心，從外部看起來像是一個個小盒子，里面看不出被設計的痕跡，孩子們自主選擇坐臥，有如入森林般的自由。

  　他樂于看到建筑作為某種介乎公共與私密之間的場所存在，里面人與人之間可以有多層次的互動。如果說建造一堵墻猶如把空間分成0和1，空間在0與1之間是存在著許多灰色階層的，藤本想要創造出屬于中間層的空間。自然的力量便成了他的設計手段。

  　重疊建構

  　似春樹小說

  　有人說，藤本的建筑有點像村上春樹的小說。純真的人物總是被放置到復雜神秘的環境里，然后衍生出很多故事，但其實最終小說的主題還是戀愛，再苦再難都得愛。藤本的建筑也是如此。多重的幾何圖形疊加、重構，沒有界限的混沌狀態——但到最后，你發現它其實就是要一個最簡潔舒適的空間。

  　他為華僑城創意園所做的方案也是這樣。兩個月前，藤本來華僑城創意園進行了考察，回去后便為園區的升級精心設計了三個方案。方案“立體花園”從模型上看像是一個個堆砌起來的玻璃房子，上面長滿了綠色植物。你可以從一個屋頂走到另一個屋頂，這些懸浮的花園會在未來擴散到園區的每個角落。第二個方案則是百米立方展示廳，遠看像個綠色大盒子，其實是被綠色植物包裹著的當代藝術館展示廳。第三個方案“蒼穹之冠”是他的最終選定方案。雖然多了一些現代感，運用幾何體、大玻璃采光的方式做成環狀建筑物。實際上，還是出自于藤本壯介的取法自然原理。在他的觀念中，建筑可以是第二自然，應該像植物一樣更新生長。