(二)20世紀書籍設計進程
中國現代的書籍設計受外來影響僅百年歷史。五四運動啟開文化鎖國之門，西洋裝幀之風吹進東方古國。30年代，魯迅將日本的書裝和歐洲的書籍插圖介紹到中國，使中國在原有的悠久書籍藝術的基礎上更向前邁進了一大步。
20世紀的這100年，歐、美及日本的書籍藝術也并未靜止不前。自十九世紀英國工業革命運動時期書籍設計的中心人物威廉姆·莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示書籍之美的生活與藝術相融合的設計原則，到表現人類內心情感的德國表現主義書籍設計;從20世紀初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派書籍設計風格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現代書籍藝術起點的構成主義運動;從強調編輯、編排理性化的包豪斯理念到潛意識關注周圍世界的超現實主義設計風格;從流行于法國藝術大師們獨行其道的書坊潮到將書籍原有形式的解體，注入動感的物化新形態書籍的設計流;從動蕩的60年代歐美的設計家以最具創造性的語言關注現實生活的大事件、強化內容要素的波普藝術到進入極限抽象意境的概念美術書籍的流行，現代書籍設計已不局限于書物傳達信息載體的功能和內容自身主題的限制，而將書視為一種造型藝術 ——“書的雕塑”。書不僅是為了閱讀，也可供品味、欣賞、收藏，是具有獨立藝術價值的實體的存在。
20世紀這100年，作為信息容器的書籍形態，裝幀設計家在紛繁的設計空間中，對于書的作品本身的表現已顯得游刃有余，而今天21世紀書籍又應如何超越過去，投入那種生動的、新鮮的既具有敘述技巧又能傳達藝術表現力的整體設計中去呢？關注當代中國的書籍設計，我們來尋找與國外的差別在什么地方。
從書的外包裝到書籍形態，從外在到內在的整體設計。書籍設計象社會的變革一樣，也必須改變過去書籍裝幀的老觀念。我們應隨之對今天的設計學、工藝學、編輯學等理論作一個深入的研究和探討，使中國的書籍設計真正進入新世紀的豐富多彩的美妙世界。
《日本美術——從現代到當代》·敬人書籍設計
《生命意識叢書》·敬人書籍設計
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