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　　風格：個性是藝術的生命

　　周晨：由“呂氏風格”我想到另一個問題，就是裝幀設計師應該有自己的風格，出版社要有圖書的裝幀風格，我們國家的圖書也應該有一個整體的風格，因為風格標志著自身的定位，標志著積累，標志著成熟。你怎樣看待風格問題？

　　呂敬人：所謂“呂氏風格”是美術評論家張曉凌當年為我的專集寫評論時提出的一個概念，實不敢當。書籍藝術和其他門類的藝術一樣，個性就是藝術的生命，這里提出的“風格”是個很重要的問題。首先多元思考是風格形成的前提，堅持個性才能體現(xiàn)風格。我的設計個性喜歡內(nèi)斂、不張揚，另外就是追求書籍設計整體概念的實現(xiàn)。今天人們往往關注書衣的設計，出版社組稿第一句話就是替我設計一張漂亮的封皮。我認為做到編輯設計、編排設計、裝幀設計三位一體，才稱得上是完整的書籍設計。

　　編輯設計是重要的開始階段，要求設計者像導演一樣，通過對文本的分析，構架起一個整體的視覺化形態(tài)結構系統(tǒng)，要求設計語言元素貫穿文本信息傳達的始終，在層次、節(jié)奏、時間和空間上有一個把控，呈現(xiàn)給讀者一個既充分還原文本又提升文本的嶄新面貌。這樣，才能進入下一步的編排設計。

編排設計是基于平面概念，通過對圖文設計元素之間平衡關系的駕馭，從而實現(xiàn)有效閱讀傳達并體現(xiàn)審美價值。最終，才進入到書的封面設計階段。這三者循序漸進、相互交替和完美融合才能完成整體的書籍設計。這次《中國記憶》就運用了書籍設計三位一體的設計概念。

　　中國元素：符合語境才算錦上添花

　　周晨：我們看到越來越多的設計師在關注中國傳統(tǒng)文化，在挖掘本土文化的魅力，中國元素的運用越來越廣泛。你認為這些現(xiàn)狀應該如何認識并加以引導？

　　呂敬人：表達本土文化，決不能放棄時代特征。盡管有人說，越是中國的就越是國際的，但我覺得這個說法有待商榷，因為復制傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新是沒有生命力的。反之，明明是中國本土題材，卻去尋找國外的符號和語言粘貼在作品上，外在與內(nèi)涵就會貌合神離。新時代的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)不能生搬硬套，應滲透于現(xiàn)代氛圍之中，中國元素的運用只有符合主題語境時才算錦上添花，才能夠打動中國和外國的讀者。

　　杉浦曾經(jīng)說過，我們的設計師就是架橋人，設計就是在作者和讀者之間架起一座閱讀通暢的橋梁，讓讀者喜愛上這作者的文字和圖像。如果讀者可以輕易跨越這條河流，你偏硬去架設一座大橋，那么他架橋的意義就沒有了，這說明設計必須把握好一個度。