隈研吾：我在一場競爭中獲得了這個項(xiàng)目。大約在1986年，我從美國回來，1988年，我設(shè)計了這個項(xiàng)目。
記者：許多人都說M2大樓與您現(xiàn)在的作品有很大的差別，因?yàn)樗脑O(shè)計是這樣大膽，但我的理解是您在嘗試為東京的建筑開辟一個新的天地。所以，在一定程度上，M2大樓與您目前的設(shè)計方式是一致的——您允許建筑物被周圍的混亂“打敗”。現(xiàn)在您怎樣看待M2大樓？
隈研吾：我認(rèn)為我很大膽。是的，我希望把這種“混亂”組合成建筑物。但我也想將建筑分成較小的部分——成為“微粒”。這種考慮沒有改變。那樣，把所有的元素弄到一起，例如，圓柱和和模仿高速公路的墻等等。
將大的東西打破成“微粒”的概念對于我來說仍然是重要的。
在進(jìn)行M2項(xiàng)目的時候，混凝土幾乎是我能得到的惟一材料，但從那時以來，我開始使用木頭和其他的東西，它們使我能進(jìn)一步分解建筑物。
這是我現(xiàn)在考慮的最重要的因素——將材料分解成參觀者不是無法忍受的比例。
記者：您的M2大樓引起了很大的爭論，并且，有些人說，它導(dǎo)致了您的職業(yè)生涯10年“空白”——您在東京的設(shè)計工作很少。您是怎么熬過來的？同時您是如何設(shè)法維持您自己的辦事處的。
隈研吾：確實(shí)有大約10年的時間我在東京沒有事情做。但那時我考慮，我應(yīng)當(dāng)?shù)睫r(nóng)村去，到自然環(huán)境中去工作。
所以，在設(shè)計M2大樓之后，我在東京沒有得到很多工作，但我開始在首都以外工作，并且是很有樂趣的。我喜歡旅行和與其他地方的人們聚會。
圖片4 隈研吾為東京城區(qū)的“淺草旅游信息中心”設(shè)計的一個項(xiàng)目，類似一堆傳統(tǒng)風(fēng)格的斜屋頂住房。他說，他希望用這種建筑外觀展示日本的建筑。
我生于東京大都市圈南端的橫濱，并且在這個地區(qū)長大。所以我對鄉(xiāng)村的生活總是有一種羅漫蒂克的渴望。我也開始變得對傳統(tǒng)建筑更有興趣，并且使用更多的有機(jī)材料。
記者：這些鄉(xiāng)村項(xiàng)目之一，是您后來贏得的一項(xiàng)競爭——在2000年設(shè)計位于櫪木縣的有斜屋頂?shù)哪晴娲R頭廣重美術(shù)館（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。這個項(xiàng)目受到好評，并且，從那時以來，您完成了別的幾個博物館，其中有兩個在東京很出名。東京六本木區(qū)的三得利美術(shù)館(Suntory Museum of Art).于2007年投入使用，然后是去年投入使用的位于東京東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum）。您可以解釋一下設(shè)計這幾個博物館的某些過程嗎？
隈研吾：其中，“根津美術(shù)館”為我思考傳統(tǒng)的日本建筑提供了一個機(jī)會。我認(rèn)為在日本傳統(tǒng)建筑中發(fā)現(xiàn)了許多有益的東西。在20世紀(jì)初，弗蘭克-勞埃德-賴特和其他的建筑師，從日本建筑得到許多啟發(fā)——例如合并長水平線的思想和內(nèi)部及外部之間透明的思想。我認(rèn)為從日本建筑還可能發(fā)現(xiàn)許多別的啟發(fā)，例如花園的設(shè)計。
拿“根津美術(shù)館”來說，真正確定這個項(xiàng)目的是花園。這兒一直有一個非常漂亮的花園，致使設(shè)計這個項(xiàng)目的問題成為怎樣從建筑物看花園；怎樣從建筑物的內(nèi)部看花園。與之相反的是從花園怎樣看建筑物。這在日本建筑設(shè)計中是非常重要的，因?yàn)榻ㄖ锖突▓@被看做一個整體。
圖片5 隈研吾說，斜屋頂——例如他設(shè)計的位于東京南青山區(qū)的“根津美術(shù)館”（Nezu Museum），讓參觀者感到建筑物更舒適。
圖片6 在“根津美術(shù)館”的入口，隈研吾將竹子貼面的墻、石頭路面、竹子籬笆和建筑物的寬大屋檐結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種人行道。
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