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  劉珩 庫哈斯的建筑實(shí)驗(yàn)刺激了我們

　　如果說CCTV大樓是庫哈斯在中國的第一個挑戰(zhàn)式建筑，位于廣州的時代美術(shù)館恐怕是第二個。庫哈斯讓一座公共美術(shù)館以強(qiáng)勢姿態(tài)進(jìn)入私人社區(qū)，將3000平方米美術(shù)館嵌在了這棟高層住宅的各個樓層中。時代美術(shù)館去年底落成，今年已成為了一個熱鬧的藝術(shù)場所。在項(xiàng)目執(zhí)行者劉珩看來，這也許并不一定是個好的建筑，卻是個重要的社會事件。它刺激了設(shè)計(jì)師挑戰(zhàn)各種既定社會規(guī)則的積極性。

  以漫游者的姿態(tài)使用空間

  劉珩認(rèn)為，一個空間場地一般三種人使用。一種是使用者，一種是沒有目的的漫游者，還有一種是路過的穿越者。怎樣把這三種人和諧地放在一個空間里，這是許多設(shè)計(jì)師一直在探索的。

　　“空間管理是門學(xué)問，很多管理者為了方便，只允許使用者的存在，拒絕了很多可能性。”劉珩說。她參與了南山美術(shù)館項(xiàng)目的比稿方案。“南山美術(shù)館是把街道的概念引申到了空間。街道并不是單純的交通工具，歐洲人可以在街道邊喝咖啡，欣賞過路的人。所以在南山美術(shù)館的方案中，我們把各種空間變成了立體街道，就像一個容器，設(shè)計(jì)了不同的出口和通道。不同的人可以選擇不同的路徑到達(dá)美術(shù)館。”她希望這個開放的空間能成為大多數(shù)人共享的空間。然而，這個方案止步于競賽的前四位，最終沒有被采用。

  公共美術(shù)館憑什么不能進(jìn)私宅？

嵌入住宅樓的廣東美術(shù)館時代分館。



紐約高架鐵路公園。

　　讓劉珩興奮地是她參與的另一個美術(shù)館項(xiàng)目——時代美術(shù)館。這個項(xiàng)目是由世界著名建筑大師庫哈斯操刀設(shè)計(jì)的。劉珩所在的建筑師事務(wù)所負(fù)責(zé)該方案的發(fā)展和施工圖設(shè)計(jì)。

　　庫哈斯希望將使用者、漫游者、穿越者通過分向的方法硬插入高層住宅里，使美術(shù)館的公共性和住宅發(fā)生直接相遇、沖突，發(fā)生故事。所以，時代美術(shù)館的面積就這樣打入了地庫、首層、中間公寓、頂層空間。3000平方米美術(shù)館分布在不同的樓層，進(jìn)入空間的人們會通過電梯發(fā)生關(guān)聯(lián)。這當(dāng)然不可能是一帆風(fēng)順的事。劉珩說，這個項(xiàng)目很艱難，美術(shù)館所屬的地產(chǎn)公司收到了很多居民的投訴，稱這樣是侵占了他們私人的領(lǐng)域。“大多數(shù)人對這個項(xiàng)目是反對的，盡管這是庫哈斯的大膽設(shè)想。他想要顛覆目前中國高高在上的高尚小區(qū)的封閉性，于是做了這個非常極端的實(shí)驗(yàn)，就是讓藝術(shù)肩并肩地與你在一起，沒有距離，讓陽春白雪不再屬于高尚小區(qū)的獨(dú)有專享。至于會產(chǎn)生怎樣的后果，他不去管。”

  制造有進(jìn)步意義的沖突

　　盡管這貌似不負(fù)責(zé)任的做法，這樣的方案甚至在歐洲國家也不一定能得到認(rèn)同，但時代美術(shù)館卻以現(xiàn)有的姿態(tài)跨越了爭議，在廣州市規(guī)劃局的調(diào)停下得以落成。地產(chǎn)公司打出了“庫哈斯”的招牌，稱“這是庫哈斯在中國的第一個孩子”。這句話自然招攬不少文藝青年過來買房。劉珩認(rèn)為，庫哈斯的名氣是促使這個項(xiàng)目最終能成功落地的重要原因。換句話說，沒有這樣的名氣，一些中國建筑師即使提出了超前方案，也會在第一時間被斃掉。

　　“庫哈斯也許是個搗蛋型的人物，但他可以預(yù)想到一些事情。這個項(xiàng)目在觀念的接受上有個過程，從具體操作項(xiàng)目的建筑師到業(yè)主，再到美術(shù)館，都在一步步往前。而庫哈斯挑戰(zhàn)游戲規(guī)則的實(shí)驗(yàn)，也給中國建筑師信心。過去，我們提出創(chuàng)想型的項(xiàng)目很難落地，面臨著各種千篇一律常規(guī)條例的制約。現(xiàn)在，建筑師以及社會是否該放松點(diǎn)，一點(diǎn)點(diǎn)去試探這些規(guī)則在鋼性和彈性上的可能性。”劉珩總結(jié)說。

　　在她的理念里，城市生活不該被單一性和效率抹殺個性，建筑師不僅是個觀察者，也是一個參與者，像時代美術(shù)館項(xiàng)目一樣主動去制造一種有進(jìn)步意義的沖突，然后通過時間與過程去解決這個沖突。“建筑師其實(shí)就是步行道邊的一位園藝人。”她笑言。