| · 首頁
→ 建筑設計頻道 → 建筑名家 |
|
|
| 嚴迅奇——香港建筑師的中國寶盒 |
| |
中國新時代建筑期望
對國內的年輕建筑師，有什么看法和期望？
“他們大部分受過外國教育，像馬青運做過很多外國建筑，能將外國經歷和經驗放在中國身上，再加上中國的現在天時地利，是十分難得的機會。唯一要小心的是，他們有時太過著重要對潮流的追求，這或許是全世界的通病，也可以說是因為傳媒的影響，一定要EYE CATCHING、TRENDY、要IN，而不是深入去了解去分析建筑物對社會對地方環境的價值。若不認真看清這點，他們的影響未必可以持久。他們又很喜歡用很多中國的舊瓦舊磚，這些可能都是一些絆腳石。這些中國元素，今日在外國很受落，一如電影，拍的都要有中國味道。這都是無可厚非的現象，亦不可以說完全沒有價值。”
當城市不斷走向現代化時，舊有的建筑又該如何取舍？我們不能不向前走，也不能純粹懷著過去的舊，拆掉或保留一直都成為城市發展最受爭議的話題。“舊東西是有保留的價值。其實很多城市都可以做到新舊的平衡，像倫敦愈來愈多高樓建筑，巴黎對保留舊建筑更嚴緊，究竟要學巴黎還是倫敦，其實沒有真正的答案。如果全北京的胡同都要保存，那又怎會有新的東西興建，但到底是保留一間或是一個區呢？這又值得討論。
2006年最新“廣州圖書館新館”方案
要像上海的新天地原裝地保存，還是八號橋那樣在保存外形上再加進新東西？我覺得八號橋是有意思得多，舊建筑一定要活化，靈活性地去保存。TATE GALLERY就是個很好的例子。即使是歷史久遠的羅浮宮，也得隨著時代革新。香港的建筑往往是歷史與記憶價值，多于建筑上價值。不像北京故宮，本身有著極高的藝術價值。”
追尋理想國度
曾經有外國人問，“香港建筑業這樣發達，為什么連一位世界級的建筑師也培育不到？”香港發展策略研究所主席、本身也是讀建筑的胡恩威回答：“請看看嚴迅奇的作品。”
1983年，還未正式注冊為建筑師就獲“巴黎歌劇院”三個冠軍之一，為“嚴迅奇”這三個字抹上點點傳奇。但實干低調的建筑師沒有為此沖昏頭腦，20年來一直為香港興建一座又一座的地標：灣仔會議展覽中心、香港機鐵站、中環國際金融中心。可惜，這么多年來，在香港陜隘的視野和空間中，他說：我仍未能真正做到自己想做的東西，仍未能將建筑提升到藝術的境界。
“世界建筑杰作中，暫時仍沒有一個是地產項目。“廣州萬科城”嘗試跟整個城市規劃掛鉤，盡量引進城市設計融合到建筑設計中，試圖提升到一個新的層次，希望達至建筑藝術再進一步的境界。”
于是今日的中國，不單是世界各地建筑師的舞臺，也成為嚴迅奇尋找建筑理想的境地。雖然國內當下的狀態，仍然比較著重個體性建筑，整體城市形態的規劃仍未得成熟，但無論在實質或精神層次上，實在有著無限建構和想象的空間。或者，中國，就是他那四四方方的寶盒，里面另有天地。
嚴迅奇專業經驗
ROCCO S.K.YIM，世界知名建筑師，香港許李嚴建筑師有限公司執行董事。中國廣東省博物館新館建筑設計國際邀請賽冠軍。其設計的巴黎巴士歌劇院獲得了國際競賽一等獎。曾榮獲卡地亞杰出建筑師獎、香港建師學會會長獎等國際建筑獎項。設計的廣州萬科城獲得中國別墅建筑珍品大獎。作品包括日本東京國家劇院、博鰲藍色海岸、萬科17英里、長城腳下的公社之“怪院子”等設計方案、香港北京道一號、香港新機場環機場大廈。
上一页 1 2 [3]
|
|
| 網友評論：
|
|
|
·尊重網上道德，遵守中華人民共和國的各項有關法律法規
·承擔一切因您的行為而直接或間接導致的民事或刑事法律責任
·新聞留言板管理人員有權保留或刪除其管轄留言中的任意內容
·參與本留言即表明您已經閱讀并接受上述條款 |
|
|
|
