雖然Dismaland的主要焦點是藝術(shù)和創(chuàng)造裝置。在這些雕塑中，班克斯和他的團(tuán)隊參與了其他藝術(shù)家的創(chuàng)作，無論是在視覺上還是在其他方面與他的美學(xué)或主題相匹配。因此，除了展示他們的畫廊作品，他們還包括了一些主要形式或表達(dá)場所是街道或公共空間的藝術(shù)家。 這些天，街頭藝術(shù)幾乎建立了一個消極的名聲，因為它是通用的，裝飾性的，更多的是數(shù)量(或大小)，而不是質(zhì)量(或信息)，困惑的8220;Park做了一項出色的工作，只選擇了幾個名字來代表各種各樣的可能性–Steve Powers又名ESPO, Axel Void, Escif和Banksy本人。在一個扭曲的游樂場工作，ESPO’彩色的，像標(biāo)志一樣的壁畫，帶有消極的信息，告訴原始的，難以接受的真相，是完美的適合這個節(jié)目。阿克塞爾·沃伊德(Axel voidd)的作品通常將經(jīng)典繪畫(通常是黑暗而不舒服的)與尖銳的文字信息結(jié)合在一起，作為笑點。他在Dismaland主樓的ore壁畫就是這種有效概念的一個很好的例子。與此相反，Escif畫的都是大型作品，但更多的是簡單的公共空間微型畫。諷刺歷史、社會或經(jīng)濟(jì)事件，他的極簡主義風(fēng)格很難忽視，但很容易讀懂。這一點在他畫在廁所區(qū)周圍的“美國尿”中尤為明顯。最后，班克斯為這一獨(dú)特的活動創(chuàng)作了大量的油畫、雕塑、裝置和景點，但他忍不住偷偷溜進(jìn)了一幅標(biāo)志性的模板作品，展示了兩個男孩在海灘上偷看一名在鐵柵欄后面洗澡的女士。仔細(xì)地應(yīng)用在陰影和模式后面的柵欄輪廓的噴霧，他再次證明了他的能力，以最大的效果工作在任何一種圖像周圍的方式。