該辦公室對真空的主題進(jìn)行了研究，不僅理解為缺席或缺乏，而且還理解為允許運(yùn)動的空間的特定性質(zhì)，在一定的認(rèn)知水平上，真空的印象產(chǎn)生了。真空的這一概念與物質(zhì)、相對和個人方面緊密相關(guān)，由兩個堅實(shí)的基礎(chǔ)組成，一個目標(biāo)，即一個地方的特點(diǎn)是與模型相比急劇減少;另一種主觀產(chǎn)生于觀察者最親密的領(lǐng)域，通常也與投射在那個特定地方的期望有關(guān)。通過這種反思，該項目被構(gòu)建為一個上升的高潮，正是基于對空性概念的深化，從相同的物理、缺乏和缺席開始，通過使用真空作為一種意義的手段，以被視為個人體驗的空性結(jié)束，能夠引起對比的感覺、驚奇、驚奇和反思。劇院所在的基亞里歷史中心的城市環(huán)境是一幅嚴(yán)格的地圖，由建筑定義和規(guī)范，幾乎所有的東西都被占據(jù)在其中，幾乎沒有留給空虛的空間。廣場因此成為挖掘，消極的形式，讓你停下來，見面，觀察，關(guān)系和發(fā)生的地方，在這里反映了一個集體的結(jié)構(gòu)和城市事件的動態(tài)場景。因此，不僅僅是物理場所，還有能夠傳遞感覺、象征甚至隱喻內(nèi)容的區(qū)域。因此，虛空成為城市空間的主角，它是一種催化劑，能夠喚起非常強(qiáng)烈的情感，同時也能對比情感，安慰和悲傷，平靜或不安。