農(nóng)民勞動的表現(xiàn)是一種現(xiàn)實的生活，而不僅僅是偶然的色彩。而對于那些喜歡購買藝術(shù)品的上層階級來說，裝飾櫥窗的做法則可以追溯到19世紀的法國畫家讓-弗朗索瓦·米勒。 與他同時代的古斯塔夫庫爾貝(Gustav Courbet)不同的是，米勒實際上來自一個農(nóng)民家庭，庫爾貝也打破了傳統(tǒng)，從現(xiàn)實主義的角度來描繪窮苦工人。 盡管他的田里勞作的畫作引起了人們對他倡導(dǎo)早期社會主義運動的指責(zé)，也引起了他的誹謗者(他們中有很多人)對丑陋的抨擊，但米萊的意圖并不是煽動騷亂，改變農(nóng)民工的地位。他從自己的童年經(jīng)歷來看，他們的命運是不可避免的，不會改變的;作為一名藝術(shù)家，他的目標(biāo)是用同理心和理解去畫他所看到的和所知道的。 他把農(nóng)民和他們的作品描繪成可能屬于貴族階層的人物，因此顯得高高在上，激起了上流社會的憤怒，這些人當(dāng)然是潛在的藝術(shù)品買家。