奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，烏拉尼亞警察局入口

      當(dāng)你想到一個(gè)警察局時(shí)，首先想到的可能不是你到達(dá)烏拉尼亞警察局時(shí)看到的景象。入口大廳由奧古斯托·賈科梅蒂于1923年至1925年間在瑞士蘇黎世繪制。

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年

      對(duì)一些人來說，這可能是瑞士組織和效率的一個(gè)例子，或者只是一場(chǎng)不可預(yù)測(cè)的比賽，對(duì)另一些人來說是隱藏在市中心的一件令人驚嘆的藝術(shù)品。它從物理上證明了利用藝術(shù)來增強(qiáng)建筑的重要性。

      更有趣的是這部作品背后的歷史。1922年，蘇黎世市組織了一場(chǎng)比賽，以解決烏拉尼亞警察局入口處的黑暗問題。這里以前是孤兒院的地窖。這個(gè)想法是通過使用顏色來使空間明亮起來。

      由于這也是一種將作品交給當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的策略，因此比賽僅限于6名藝術(shù)家。獲獎(jiǎng)?wù)呤菉W古斯托·賈科梅蒂（1877-1947），當(dāng)時(shí)他已經(jīng)45歲了。他獲勝的提議是一個(gè)抽象的、溫暖的、紅色的、華麗的天花板。

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，《天文學(xué)家》

      奧古斯托創(chuàng)造了自己的顏色系統(tǒng)。據(jù)他說，這是為了能夠捕捉“情緒和聲音”。在1933年的一次題為“顏色和我”的廣播演講中，他為在微觀世界中理解宏觀世界的觀點(diǎn)進(jìn)行了辯護(hù)。他以觀察一只簡(jiǎn)單的蝴蝶為例，認(rèn)為“顏色必須有自己的生命，與每一個(gè)物體都分離”。因此，如果你通過將翅膀本身與物體（蝴蝶）分離來繪制動(dòng)物，你會(huì)得到一種微小顏色方塊的抽象藝術(shù)。這一說法證明，將奧古斯托視為一位以抽象形式工作的先鋒派藝術(shù)家是公平的。

奧古斯托·賈科梅蒂在蘇黎世的工作室

      所有這些理論都在烏拉尼亞警察局門廳和入口處的十四座圓頂和五幅壁畫中得到了實(shí)踐。后來，它為游客洗禮了賈科梅蒂大廳，為當(dāng)?shù)厝讼炊Y了Blüemlihalle（花廳）。

      裝飾性的明亮的花卉天花板在所有的圓頂上都有重復(fù)的幾何圖案。同樣在所有的十字拱頂上，山脊上都有白色的鉆石和赭色的樹葉。

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，《天花板》

      墻上壁畫的主題代表了一座繁榮城市通過人民的努力而建立和發(fā)展。首先，收割者和釀酒師代表了肥沃的土地。其次，手工藝品是由創(chuàng)造生活空間的石雕師和對(duì)其工藝表現(xiàn)出奉獻(xiàn)精神的木匠復(fù)制的。最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)由探索遙遠(yuǎn)世界的天文學(xué)家和研究自然規(guī)律的魔術(shù)師所表達(dá)的職業(yè)。

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，《天文學(xué)家》（左）和《石匠》（右）

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，魔術(shù)師（左）和木匠（右）

      從1923年到1925年，在三名助手的幫助下，整件作品花了兩年時(shí)間完成（這超出了藝術(shù)家的計(jì)算）。他大膽地期望每個(gè)人每天能完成1平方米的繪畫。由于趕在最后期限前完成的壓力，這位藝術(shù)家決定將技術(shù)從Fresco改為Secco。因此，這幅畫的抵抗力和耐久性都降低了。

奧古斯托·賈科梅蒂，賈科梅蒂大廳，1926年，細(xì)節(jié)壁畫

      出于這個(gè)原因，賈科梅蒂的大廳需要修復(fù)幾次，最近一次是在2019年。修復(fù)工作是在警察局正常活動(dòng)的旁邊進(jìn)行的。修復(fù)工程總共花費(fèi)了蘇黎世市民185萬(wàn)瑞士法郎。雖然不算太糟，但它比最初估計(jì)的163萬(wàn)瑞士法郎超出了20萬(wàn)瑞士法郎的預(yù)算。