沒有GPS能指引你去海倫·帕什吉安在帕薩迪納的工作室。你找不到它，這位藝術(shù)家堅持認(rèn)為，她在20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的雕塑以技術(shù)先進(jìn)而聞名。在電話里(她不用電腦也不用電子郵件)，她提供了詳細(xì)的說明，一個曾經(jīng)著名的俱樂部“冰屋”。帕什吉安打開褪色的藍(lán)色門，把我?guī)нM(jìn)她從20世紀(jì)70年代中期就開始使用的寬敞的工作空間，那里有高高的天花板和封閉的窗戶，可以控制她半透明雕塑上的光線。他精力集中，精力充沛，有著海洋游泳運(yùn)動員的體格，他的外表和行為都不像87歲的人。

     她領(lǐng)著我走進(jìn)一個房間，在明亮的底座上放著拋光的萬壽菊和祖母綠環(huán)氧樹脂球體，它們的顏色向下傾瀉，在每個底座上形成一條帶。在每個球體的中心有一個小正方形，看起來像是隧道到一個單一的光點。仔細(xì)觀察，這個點似乎是無限的。都是完美的。藝術(shù)家海倫·帕什吉安在她的工作室里，這是一個由鋼琴倉庫改建而成的工作室，位于加州帕薩迪納，為2022年4月號發(fā)行的壁紙拍攝照片。完美，盡管對藝術(shù)家來說，它既耗時又令人沮喪，但卻是必不可少的。12個8英尺高的雙橢圓形亞克力柱在一個黑暗的畫廊中放射出柔和的光線，這是由洛杉磯縣藝術(shù)博物館(LACMA)出借的。格拉索斯對這位藝術(shù)家在規(guī)模上從看得見、但又透明的物體到廣闊的裝置藝術(shù)的空前飛躍印象深刻。令人驚奇的是，看到一個藝術(shù)家不斷創(chuàng)新和推動她的工作和她的材料的邊界。