拉烏爾·杜菲，“靜物”，1928年
19世紀70年代，法國的前瞻藝術家在建立印象主義的同時，啟動了現代藝術。到20世紀初，幾個現代主義運動在全國范圍內如火如荼地展開，包括新藝術和后印象主義。到1905年，浮華主義也找到了它的立足點，把有色彩的藝術家杜菲在地圖上。當杜菲開始當水彩師的時候，他的多色練習在他50年的職業生涯中得到了發展。無論是涉足設計、探索裝飾藝術，還是嘗試制作不朽的壁畫，這位法國藝術家都從他內心深處的一個主題中找到了靈感：五顏六色。
印象派開端
1877年6月3日，拉烏爾·杜菲出生于法國港口城市勒哈弗爾。十幾歲時，杜菲表示對藝術感興趣，這促使他在18歲時參加法國藝術家查爾斯·拉胡利爾(Charles Lhuillier)在勒哈弗爾藝術學院(The School e des Beaux-Arts)上的夜校。杜菲敬仰盧利埃，他本人曾在著名的新古典主義肖像畫畫家讓-奧古斯特-多米尼克·因格斯(Dominique Ingres)手下學習過，他指出，他和他的其他學生--包括克勞德·莫奈(Claude Monet)和喬治·布拉克(Georges Braque)--“對我們的主人非常尊敬，充滿了欽佩之情，因為他是
杜菲在博克斯藝術學院任職期間，他的靈感主要來自以下幾個方面：印象派，這是一種先于現實主義的運動。印象日常生活。因此，他主要從事水彩畫工作，并從當地的諾曼土地和海景尋找靈感。他說：“住在離海很遠的地方的人不快樂。”“畫家需要經常在眼前有一種光線，一種閃光的品質，一種能沐浴他所看到的東西的空中愛撫。”
然而，當杜菲獲得了在巴黎萊昂·邦納特(Léon Bonnat)就讀的獎學金后，他搬到了內地。Beaux國立高等藝術學院(“國立美術學院”)，1900年。在法國首都開始他的職業生涯證明是成功的。第二年，他的作品被列入法國藝術家展；1902年，他的作品在前衛藝術商人Berthe Weill的畫廊展出；1903年，它被展出在獨立沙龍(“獨立沙龍”)，由保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·德圖盧茲·勞特勒克和其他現代大師創辦的激進年度展覽。
鑒于杜菲與巴黎最頂尖的世紀之交藝術家關系密切，因此在1905年，杜菲決定將精力集中在一場令人興奮的新法國運動上--浮華主義(Fauvism)，這也就不足為奇了。
浮華主義
Fauvism是由法國藝術家AndréDerain和Henri Matisse共同創立的。杜菲決定加入萊斯·福夫斯采用了這一運動的鮮明特點：繪畫筆觸、簡化形式，以及對鮮艷而大膽的顏料的偏愛--即藍色。“藍色是唯一保持自己性格的顏色。它的所有色調將永遠保持藍色，”杜菲說。而黃色在其色調中變黑，當它變亮時會褪色；而紅色在變暗時變成褐色，而用白色稀釋的顏色不再是紅色，而是另一種顏色--粉紅色。
從1905年起，杜菲用藍色油彩的平面覆蓋他的畫布。陽光明媚的黃色、深紅的紅色和青翠的綠色，突出了20世紀法國的蔚藍色調，襯托著閃爍的地中海，巴黎上空的晴朗天空，以及兩者之間的一切。他的多色畫也吸引了法國時裝設計師保羅·波雷特的注意，他委托他設計明亮的文具和大膽的紡織圖案。在任何情況下，像他的同伴福維斯特，杜菲使用顏色作為自我表達的手段。他說：“當我畫畫的時候，我想展示的是我用眼睛和內心看待事物的方式。”
1910年，杜菲采用了一種更低調的調色板，靈感來源于印象派保羅·塞尚繪畫。然而，到了本世紀末，他找到了回歸福維主義的道路，并形成了他的特色，職業生涯的定義風格。
晚年與遺產
RaoulDufy，“Villerville”，1935年
從1920年起，杜菲的畫變得比以往任何時候都更加豐富多彩。和他早期的福威斯特作品一樣，這一時期的繪畫分享了20世紀法國生活和休閑的生動寫照。然而，他后來所畫的精力充沛的賽馬、微風般的港灣和陽光照耀的工作室，與早期版本不同的是，藝術家對繪畫的處理。這些異想天開的作品用鮮活的水彩畫和油畫洗成細細的水彩畫，既具有高度的裝飾性，又具有清新的現代感--這是一對適合各種藝術形式的組合。
杜菲在他余下的職業生涯中涉足了不同的材料。這種兼收并蓄的做法最終形成了一系列的作品，包括奇幻的陶瓷、大膽的木刻、時尚的套裝設計、吸引眼球的掛毯，甚至還有不朽的壁畫，比如6500平方英尺(約合6500平方米)的壁畫，La Fée lectrické。他還繼續磨練他的紡織天賦，在他的劇目中增加了在里昂絲綢制造商Bianchini-Férier的16年工作時間。
拉烏爾·杜菲(RaoulDufy)，1937年，東京萬國宮，巴黎藝術中心，“La Fée Electrické”
不幸的是，到了1950年，類風濕關節炎使杜菲的繪畫變得很困難，盡管一次實驗性的治療讓他的藝術能力恢復了幾年(1952年，他在第26屆威尼斯雙年展上獲得了國際繪畫大獎)，但他于1953年去世。
如今，在杜菲去世近70年后，他仍然是一位著名的現代藝術家。雖然他的農民畫經常進入舞臺，但由于最近的展覽，他的紡織品設計也在聚光燈下占據了一席之地。
