在藝術史上，某些作品已經(jīng)成為整個藝術流派的象征。例如萊昂納多的蒙娜麗莎、米開朗基羅的大衛(wèi)定義意大利文藝復興；愛德華·蒙克是表現(xiàn)主義的集大成者；點彩主義以喬治·修拉《大碗島的星期天下午》為代表。 

      修拉在19世紀80年代完成了這部不朽的杰作。 為了創(chuàng)作出比現(xiàn)實更大的場景，這位藝術家小心翼翼地在畫布上畫了數(shù)百萬個手繪點。修拉在繪畫時開創(chuàng)了這種技術一個星期天的下午，拉格蘭德·賈特島，引發(fā)了點彩運動。  

什么是點彩畫派？

保羅·西涅克，“圣特羅佩的松樹”，1909年

      由喬治·修拉和法國藝術家保羅·西涅克于1886年介紹，點彩主義是一種繪畫技術，在這種技術中，小的、離散的點一起工作來創(chuàng)造一種有凝聚力的構圖。盡管這種美學方法很大程度上是受到了印象派實際上，這種類型是后印象主義這是19世紀90年代出現(xiàn)的一場大運動。

      雖然后印象派藝術家探索的風格是多樣的，但他們的作品大多表現(xiàn)出平實、正式和夸張的色彩——這些特征在拉格蘭德·賈特島上的一個星期天下午。 

《大碗島的星期天下午》 

過程

喬治·修拉，為1884年《大碗島的星期天下午》而作的研究

      喬治·修拉1884年春天開始畫《大碗島的星期天下午》。在此期間，這位藝術家在巴黎與印象派畫家一起生活和工作。像這些藝術家一樣，修拉經(jīng)常畫法國首都以外的風景，包括拉格蘭德·賈特位于巴黎西部的塞納河島。

      為了完善他對這個受歡迎的公園的描繪，修拉完成了一系列的初步草圖和素描。受印象派的啟發(fā)，他在工作室之外創(chuàng)作了這些作品空氣質量。這種方法使得修拉能夠捕捉到他面前的場景的顏色、光線和運動，在完成決賽之前，他又重復了幾次大規(guī)模繪畫1886年。

      他為什么花這么多時間在這些預備草圖上？作為點彩畫家，修拉和西納克對感知和光學實驗特別感興趣，從而形成了一個全面而細致的繪畫過程。“面對他的主題，”西格納克解釋道，“修拉在用顏料觸摸他的小面板之前，仔細觀察，比較，半閉著眼睛看著光影的游戲，觀察對比，隔離反射，然后用作為他調色板的盒子的蓋子玩很長時間。他從他那一小堆按光譜順序排列的顏色中分割出各種顏色元素，這些顏色元素注定最能傳達他所瞥見的神秘。觀察后執(zhí)行，一筆一筆地覆蓋面板。”  

這幅畫

喬治·修拉，“大碗島的星期天下午”，1884-1886

      《大碗島的星期天下午》描繪了生活在19世紀80年代的巴黎人的典型郊游。面對波光粼粼的河流，依靠雨傘和樹木遮蔭，他們似乎很享受短暫的城市生活，無論他們是在草地上閑逛，在河里釣魚，甚至是在寵物猴子的陪伴下欣賞周圍的環(huán)境。

      雖然主題以一種不切實際且近乎極簡主義的風格呈現(xiàn)，修拉選擇將它們放在一系列的位置(“有些我們看到背面，有些我們看到正面，有些是側面，有些是直角坐著，有些是水平伸展的，有些是站直的，”藝術評論家費利克斯·菲內翁在1886年評論道)。這一決定給風格化的描繪增加了一種真實感，并有助于將觀眾吸引到漸行漸遠的場景中。

      這幅畫中另一個明顯的光學技巧是修拉加入了一個創(chuàng)新的繪畫“框架”根據(jù)芝加哥藝術學院這個點畫派的邊界被認為是通過給構圖添加更多的顏色、色調和紋理來“使繪畫體驗更加強烈”。

      1886年完成這幅畫后，修拉選擇在第八次也是最后一次印象派展覽中展出。盡管受到褒貶不一的評價，但它仍然是這位藝術家最著名的藝術作品，直到他于1891年英年早逝。 

持久的意義

      直到世紀之交，《大碗島的星期天下午》仍歸修拉家族所有。然后它在不同的經(jīng)銷商之間傳遞，直到1925年，它在芝加哥藝術學院找到了一個永久的家。今天，它仍然是博物館收藏的亮點，可以說是世界上最著名的點彩作品。