“重疊的視界：當代藝術的跨領域實踐”學術座談會在何香凝美術館舉行，導演賈樟柯、設計師王序、建筑學者王明賢、多媒體藝術家汪建偉等講述藝術的跨領域實踐。

      中國當代藝術的跨領域實踐有一個循序漸進的過程。上世紀８０年代，跨領域往往表現為“跨學科”，那時的討論偏重于當代藝術與哲學、文學等人文學科之間的交流。到了９０年代，這種討論不再局限于人文學科，還擴大到了與科學領域之間的交流。如今，當代藝術的跨領域實踐又有了新媒體的參與，不少藝術家開始考慮運用一些全新的新媒體技術，來表達自己的藝術觀點，其中獲取的創意和效果，常常令藝術家本人都感到驚奇不已，多媒體藝術家汪建偉目前正在ＯＣＴ當代藝術中心展出的“劇場”作品就是其中一個典型的例子?？珙I域實踐逐漸成為當代藝術的發展趨勢。

汪建偉

      ６月２９日，由ＯＣＴ當代藝術中心主辦的“重疊的視界：當代藝術的跨領域實踐”學術座談會在何香凝美術館舉行，來自藝術、影視、戲劇、建筑、設計、文化評論和媒體界的三十多位專業人士，進行了有關當代藝術跨學科、跨領域試驗的探討。導演賈樟柯、設計師王序、建筑學者王明賢等參加了此次座談會并接受了本報采訪。

跨領域實踐有深刻現實需要

      賈樟柯在接受記者采訪時說，近年來藝術界一直很關注跨領域合作，藝術家本身也積極嘗試使用不同媒介進行創作。“我自己也有跨界的實驗，并不只是在電影里面進行跨媒介的實驗，而是在拍攝電影本身時，跟其他藝術家工作的嫁接，我做過兩個紀錄片，一個是跟畫家劉曉東，讓他的工作跟我的工作進行嫁接。去年我還跟服裝設計師合作，他的服裝展示跟我的拍攝可以形成一個互動的關系。”賈樟柯說，跨領域實驗對藝術家來說是一種潛在的需要，因為它可以讓藝術家通過多樣化的媒介，去直接面對當前的社會現實?！八囆g家去尋找新的合作模式，然后把存在于社會現實生活中的復雜狀態呈現出來，不單單是為了滿足好奇心，而是有更深刻的現實需要?！?BR>

  賈樟柯

      跨領域實踐可以為當代藝術提供更全面的視角，那么它對單一的藝術領域是否具有超越性？賈樟柯告訴記者，藝術的跨界合作并不是為了超越，而是為了通過相互交叉，置換掉一些思維定勢，產生新的藝術觀點。“比如我的電影是在電影院里尋找觀眾，但如果把它們放到藝術展覽里，就會找到一些新的受眾。像《三峽好人》就參加了上海雙年展，成為當代藝術的一部分，人們在展覽里看它的角度和在電影里看是有些不同的。”賈樟柯說，通過參加藝術展覽，他發現電影也應該歸入當代藝術，而不是孤立地作為一種商業模式?！叭绻娪啊騽〉阮I域更多地涉入當代藝術，那么它們的思考模式會更加活潑?！?/P>

      當跨領域實踐的當代藝術作品完成的時候，往往會產生一個問題：“如果觀眾難以理解，該怎么辦？”賈樟柯說，這對觀眾和藝術家來講，是雙重的焦慮，這種焦慮也體現出了跨領域實踐的超前性?！斑@種實踐所要傳達的東西和它的價值，在短時間內是不可能完全被觀眾所理解，就像印象派、立體主義等，雖然已經傳播了一百多年，但它們在不同地區的傳播和接受時間是不一樣的。它們的價值就在于首先引導了一小部分人，讓這些人去搭建新的平臺。”賈樟柯認為，對于新的跨界藝術，或許人們暫時無法理解，但人們應該尊重它的超前性。

設計和建筑同樣需要跨領域

      設計師王序告訴記者，藝術和設計有一個共同的特點，就是通過視覺去表達理念，二者在跨領域實踐的過程中也有很多相似性?！笆紫龋囆g家或設計師都必須有一個清晰的思考，也就是設計中所講的‘創意’。其次，有了思考就要有執行，也就是‘設計’，這就需要一些相應的技術?！蓖跣蚪榻B，藝術和設計的跨界合作往往就出現在執行上，因為藝術家會委托設計師去執行某一個項目，按他的理念做出一些東西，在這之前，藝術家和設計師在“創意”上會有相應的溝通?！霸谶@個環節上，藝術家和設計師對其他領域的合作需求是一致的?！?/P>

王序

      在建筑學者王明賢看來，建筑本身就是一項跨領域的工作，但現實中建筑的跨領域做得并不好，它在現實中探索的可能性不大?！敖ㄖ苯佑绊懙饺藗兊纳?，它不只是一種造型或視覺藝術，它還是各種藝術跨領域合作的結果，例如西方藝術史、建筑史里介紹一些城市建筑的形成過程，就可以體現出來。如果建筑能在跨領域上多挖掘出潛力，它肯定會有更大的發展?！蓖趺髻t說，如今世界建筑界有一種趨勢，就是把后現代主義、解構主義等潮流運用到建筑的外形上，同時注重建筑的社會作用和意義，這對建筑的跨領域特質的回歸是有益的。

王明賢