改革開放以來，中國的藝術創(chuàng)作與藝術思想涌動起變革的潮流，經(jīng)歷了一個不斷突破嘗試又不斷反思的過程。從星星畫會到傷痕美術，從鄉(xiāng)土懷舊到形式探索，從目光向內(nèi)到放眼世界，從尋根傳統(tǒng)到兼融西方，80年代以來的中國藝術可謂跌宕起伏，在分流中展示了生機，在批判中蘊含著創(chuàng)造，幾代藝術家的創(chuàng)造才華得到全面的釋放和展開。
市場經(jīng)濟的全面導入使中國社會進入了轉型期，原有的社會制度與新經(jīng)濟模式發(fā)生碰撞、磨合，在生活方式與精神想象層面形成了巨大的張力空間，也為此前停留在思想意識層面的藝術生產(chǎn)力提供了與豐富多彩的社會變革相對應的現(xiàn)實基礎。對日新月異的現(xiàn)實生活的強烈關注，對藝術創(chuàng)作與表現(xiàn)手段和媒介的自由運用，使中國藝術獲得了當代文化的豐富內(nèi)涵，在世界范圍內(nèi)贏得了廣泛的關注。在世界各主要藝術展覽上，在中外文化交流的各項活動中，中國當代藝術都越來越成為焦點，吸引著世人的目光。
經(jīng)濟基礎的發(fā)展和社會財富的增長，使得公眾對精神文化的需求與日俱增。不斷擴展的對精神產(chǎn)品的消費和對藝術品的收藏，成為21世紀中國社會文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的標志。藝術品收藏，不僅是民族文化的積累方式，也正在迅速地成為繼房地產(chǎn)、股票和期貨之后的又一種投資方式。顯而易見，就藝術市場而言，市場意識業(yè)已迅速萌發(fā)并呈快速蔓延之勢；市場行為方式多樣并存，各行其道，總體上都在探索；中國藝術市場機制一方面尚不完善，一方面在實踐中趨于形成規(guī)范的共識；國內(nèi)市場和國際市場間的關系也正在走向同步……如此等等，在一個藝術品價值得到前所未有的認識的時代，不僅意味著藝術創(chuàng)造方式的改變，也將引動從藝術創(chuàng)造到接受、從藝術生產(chǎn)到消費整個“文化經(jīng)濟”的浮現(xiàn)。
現(xiàn)實總是令人喜憂參半。中國的藝術市場在運行的軌道中調整和完善，自有“經(jīng)濟規(guī)律”這只“看不見的手”在掌控，而中國當代的藝術品收藏作為經(jīng)濟富裕之后的必然選擇，與中國當代藝術蓬勃的發(fā)展態(tài)勢之間存在著不合拍的距離與斷裂，卻更讓人深思。一是藝術品收藏對象結構的單一化，人們對藝術的長期價值缺乏清醒的認識，盲目地跟風投資造成藝術投資成本和投資風險的增加。二是當代藝術作品的創(chuàng)造與藝術的消費之間存在著脫節(jié)，在優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術成為人們追逐的熱門的同時，卻很少有收藏家把眼光放在正值創(chuàng)作盛期的當代藝術家作品上。記錄著民族與社會變遷、自我生存體驗、個人生活記憶等內(nèi)涵的當代藝術作品，無法通過有效的渠道進入到藝術消費者的視野中。三是對優(yōu)秀的當代藝術作品缺乏既超越市場風向、又關注市場價值的專業(yè)評價與認定，更缺少深入淺出的引導途徑和廣為人知的宣傳方式。
所有這些，都造成了中國藝術在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，在創(chuàng)造與消費之間，在評價與收藏之間的一系列矛盾，使藝術發(fā)展的有機生態(tài)鏈條存在著相當程度的脫節(jié)。正是出于對中國當代藝術在文化發(fā)展的生態(tài)中所暴露出的這種矛盾的關切，我們創(chuàng)立了“年鑒展”這種新的展覽模式。有別于雙年展、三年展、文獻展等已有大型展覽方式，年鑒展的特點是定位在“為收藏家辦的展覽”。年鑒中的“鑒”，包括了鑒定（批評家）、鑒賞（觀眾）與鑒藏（收藏家）三層意思，也謀求三方面“鑒”的合為一體。年鑒展強調以藝術作品為媒介，發(fā)揮中國藝術批評家群體的洞察力和遠見，對當代藝術創(chuàng)作與發(fā)展中最具價值的作品做出具有藝術史意義的學術認定，從而溝通鑒定、鑒賞與鑒藏各方，樹立藝術批評在引導當代藝術欣賞和收藏方面的威信與作用，構筑中國藝術在當代社會良性的發(fā)展環(huán)境。
藝術批評家的角色和任務，從原來對藝術創(chuàng)作過程和結果的參與、批評、闡釋，拓展為在藝術創(chuàng)造與藝術市場之間鋪設橋梁，從而提升藝術品收藏的品質，這是一項待為和可為的工作。在藝術消費與藝術收藏的需求日益迫切的時代，將學術評述的獨立性、嚴肅性與藝術市場的規(guī)范性結合起來，引導藝術市場的消費，將使中國的藝術創(chuàng)造、藝術欣賞、藝術收藏和藝術研究，逐步整合在一種和諧的良性發(fā)展鏈條之中，使藝術的生產(chǎn)、消費與發(fā)展走向可持續(xù)發(fā)展的模式。
令人感動的是，我們在策劃年鑒展這一活動的過程中得到了藝術家、收藏家、批評家以及新聞媒體的高度評價與積極參與，也得到了中鴻信國際拍賣有限公司的全力支持，也正是因為他們的認同和參與，當代藝術才有可能在中國當代文化的整體構建中發(fā)揮更大的作用。中國藝術市場正處在一個迅速發(fā)展的時期，建設一個健康、公正、有序的藝術市場，不僅有待于政府文化產(chǎn)業(yè)政策與拍賣、法律制度的建設與健全，更有待于藝術市場的各方實踐者的積極參與，在實踐中探索當代藝術與藝術市場有機結合的中國方式。
作者簡介：
范迪安，中央美術學院教授，副院長，中國美術家協(xié)會理論委員會副主任。從事20世紀中國美術研究和當代藝術批評與展策劃。近20年來，致力于推動中國藝術的創(chuàng)新，通過藝術批評肯定和推介了在批中國藝術家，并在策劃的一系列大型藝術展覽中，有效地把中國當代藝術介紹給國際社會。他的研究領域涉及中國當代的多種視覺藝術、建筑與公共藝術，是著名的展覽策劃人和藝術活動家。近年策劃的展覽有《生活在此時》（德國柏林）、《都市營造：2002上海雙年展》（上海）、第25屆圣保羅雙年展中國館、第50屆、第51屆威尼斯雙年展中國館以及《“中國怎么樣？”：中國當代藝術展》（巴黎蓬皮杜中心）、《20世紀中國繪畫展》（巴黎）、《中國當代雕塑展》（巴黎）、《法國時尚100年》（北京）、《中國當代雕塑展》（華盛頓肯尼迪中心）、《第二現(xiàn)實：中國當代攝影展》（布魯塞爾）等重要展覽。2005年獲美國路易斯基金會（Louis Foundation）獎，被評為“推動中國當代藝術發(fā)展做出突出貢獻的人”。
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