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“藝術家張遠林對中國歷史和遠古文化充滿熱情，并將此注入了一種新
的生命圖像，那些在油畫布上的古文字和圖形若隱若現、撲朔迷離，就像探索宇宙間撒落的謎語。
張遠林精心選擇每塊顏色和象形文字，就像修建一條連貫天際的航線，它們是如此的和諧又令人捉摸不透。”（原稿法文）
摘自巴黎《曲線》（CIMAISE）藝術雜志05年第280期

“我十分喜歡張遠林先生的畫，強勁有力的造型，整體透明的色彩，耐人尋味的細節。雖是中國歷史題材，但卻是一種時尚的藝術。”
冰島藝術家馬格麗特

文用“張遠林的油畫遨游在過去和未來之間，材質與激情的交會、色彩與時光的變奏。”
巴黎GARCIA—LAPORTE畫廊瑪莉·愛麗絲·柏恩

張遠林在巴黎

巴黎《星島日報》記者張明行

張遠林的作品題材擷取于中國古文字，用厚重的油畫顏料以抽象的表現手法讓中國文字與之聯姻。畫面看上去肌理縱橫，層次豐富，既具金石木刻的味道，更有行云流水般的色彩，似書猶畫，方圓際會，可觀，不可讀。觀眾的眼睛只好在似是甲骨文，又或鐘鼎文的抽象符號之間穿梭，在文字的碎合之間感受著時空中的悲歡離合，感受著藝術家那灼熱而飄逸的東方心靈。這種把中西文化共冶一爐的獨特熱力顯然征服了法國觀眾。展覽會開幕當日，圍著張遠林問詢展品價目表的法國收藏買家，和急于弄清楚藝術家來龍去脈的記者們，在展場形成的風景線猶如一道美麗的彩虹。
展覽期間，相繼有多家畫廊與張遠林接洽，要求展出他的作品。其后在巴黎Galerie和Garcia-Laport畫廊展出至八月，很受歡迎。九月下旬又將赴法國南部地中海旅游名城卡納亮相。
中國和法國文化交流歷史源遠，法國宮庭史記載，在三百年前已經有第一個中國人隨傳教士來到法國，當年交流的工藝器具已經成為今天的文物。兩國人民之間的文化不斷互相發生著影響。法國人只要稍微對中國文化有興趣，沒有不識得孔子、李白、曹雪芹者，而法國人的雨果、巴爾扎克、莫泊桑等大文豪對中國人來說也不會太過陌生。有人說，世界上似乎只有法國人最能了解中國，因為法國人擁有一種和中國人一樣的尊古尋幽的細膩感情。更有人形容道，法國人也就是歐洲的中國人。如此說來，張遠林的作品能如此地引起了法國人的親密感應和巨大共鳴就是不難理解的了。法國的一家雜志上有文章甚至認為，從心態上來說，中國人與法國人有如此多的相似之處，所以中國可以模擬為亞洲的法國。
巴黎的文化底蘊極為深厚，張遠林說，那是歸功于全體國民上下乃至外來游人的認同和推動的結果。首先是巴黎以藝術文化立市的宗旨長年累月得以貫徹始終。在美術館、博物館、畫廊、古教堂等林立包圍之下的巴黎人，大人小孩都很自然地接受藝術氛圍感染，品畫繪畫似是與生俱來的本領。否則要看要學也不困難，導師專家書章報刊琳瑯滿目。各社區市政府都設有課堂，提供發展個人才華的各種興趣班，之外還提供有免費展覽館場地，使人人有機會一展所長。舉辦展覽會并不只是少數成名大師的專有權利，藝術作品也不是只在酒店大堂或大機構出入的人才可以有欣賞機會。這種全民皆藝的精神經受了歲月的考驗和洗禮，使藝術文化慢慢地滲透了人們的心靈，成為了既可自奉，更可分享的精神佳肴，蓋存在于生活的天地間，吸引了天下人慕名而來。來感受巴黎人的生活藝術，來瞻仰藝術殿堂諸如盧浮宮中歷代大師筆下的風彩；在街頭巷尾的咖啡館里，在綠樹成蔭的交通要道上，在巴黎人的閑適姿態里，大家都能切身體驗到一種平和、隨意、輕松和含蓄的超脫心情境界。而非只是從鋪天蓋地的廣告招牌上或喧囂的媒體營銷中去找尋片刻的憧憬。
在巴黎的市區內除了蒙巴納斯大樓和艾菲爾鐵塔外，你幾乎找不到類似的高聳入云的建筑物，人們抬起頭來時，視線間隨時可找到一大片天空。巴黎人并不認為在首都中心筑起石屎森林才是代表最先進。他們甘于循序漸進，更刻意保留著上百年的歷史氣息。人們在50年前來巴黎時，曾經與某位故人吃過一頓燭光晚餐的飯館，或是曾經買過一件紀念品的商店，50年后的今天你仍可在原址再復找到它的存在。這種經營方式帶來的穩定和永恒的感覺往往叫人一時之間蕩氣回腸。這或許也是先進的另一種表現方式，或是文化發展的另一個層次。視乎這一點，那家法國雜志以今日中國來模擬亞洲的法國，看來就似乎有點兒一廂情愿了。今日的中國大地上，發展一日千里，大城小鎮競比高，正熱衷于超英趕美。
張遠林有一幅題目是“到此一游”。灰白的厚厚顏料上散跌錯落地布滿了甲骨文，畫面上有一道明顯的血色畫痕，像使千年的文明版塊受傷。從中可感受到作者對人文的關心。畫家要有個人風格，人要有形象、城市要有形象、國家更要有形象。刀刻斧鑿，選擇以中國文字主題來入畫，文字之千秋萬世，千姿百態，千頭萬緒，都離不開露藏有序。歷史的節奏，東方的氣息及至現代的無序，構成的玄妙之境最后歸化于藝術的平靜，畫家筆下包容的是一顆灼熱的中國心。

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張遠林在巴黎