5.平面設(shè)計的獨立性體現(xiàn)在版式編排和字體形態(tài)上
繪畫是以圖的形態(tài)傳達(dá)著信息，一幅好的繪畫作品可以濃縮巨大的信息內(nèi)容，是文字高度濃縮的載體，在某些場合它可以代替或補(bǔ)充文字的不足。雖然如此，由于繪畫與文字傳播的功能存在著較大的差異，繪畫作為單獨的藝術(shù)作品其畫面不存合文字說明，而設(shè)計無論是作為專門獨立的藝術(shù)，還是特地為某種產(chǎn)品服務(wù)都必須有文字說明。只有通過文字形態(tài)的存在，其自身價值才能夠得以體現(xiàn)。既然繪畫藝術(shù)可以無文字表述出現(xiàn)，故此它也就不存在版式編排問題。現(xiàn)代平面設(shè)計作為版面設(shè)計(typography)有兩種概念意義上的版式編排：一種是圖形與文字的結(jié)合，另一種是純粹文字間的自由組合，這兩種形式均可稱為版式設(shè)計。但無論哪一種形式的版式設(shè)計都離不開文字的存在，一方面版式編排需文字組成，另一方面文字本身形態(tài)的差異豐富了版式編排的多樣性。從世界范圍來看，各國各民族文字從形態(tài)演化過程都來源于“畫圖記事”與圖相聯(lián)系。如果把這種“圖形”稱之為繪畫的話，那么文字和繪畫在他們幼年時代本是同根同源，但從現(xiàn)代設(shè)計的角度和世界文明史的進(jìn)程來看待這一問題，就會發(fā)現(xiàn)文字的形態(tài)特征顯然已完全抽象獨立于“繪畫”。此外，在世界所走過的近一個世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展歷程中，前輩設(shè)計師們在實踐中總結(jié)出了一系列版式編排的形式法則，構(gòu)成了現(xiàn)代設(shè)計的基礎(chǔ)理論，如：比例、力場、中心、方向、對稱、均衡、韻律、對比、分割等，以及黃金分割在設(shè)計中的運(yùn)用，德國標(biāo)準(zhǔn)比例、動力對稱學(xué)說、草席形、立體派格調(diào)、螺旋形、模數(shù)等等都集中體現(xiàn)了平面設(shè)計的獨特諾言。而影響版式編排藝術(shù)性的字體形態(tài)已逐漸發(fā)展成為新的設(shè)計學(xué)科。從本世紀(jì)初至今，西方許多發(fā)達(dá)國家相繼成立了字體設(shè)計公司并在高等學(xué)校開辦了字體設(shè)計學(xué)科。亞洲的日本、韓國等也沒有相應(yīng)的機(jī)構(gòu)。由此可見，設(shè)計有別于繪畫是獨立于繪畫而具有時代特征的專門學(xué)科。
6.繪畫與設(shè)計的差異性體現(xiàn)在各自的實現(xiàn)方式上
由于繪畫與設(shè)計存在著巨大功能上的差異性，同此，在工藝制作的實現(xiàn)方式上也就存在著本質(zhì)的區(qū)別。繪畫雖然是一門藝術(shù)，但在制作過程中技術(shù)的成份占有相當(dāng)大的比例。如果說繪畫在藝術(shù)的再創(chuàng)造下是一個新觀念新手段的思維過程，那么繪畫在技術(shù)中所包含的材料、技巧等一系列加了手段則是完成和實現(xiàn)這種思維的最終目標(biāo)。任前文中曾提到的繪畫是個體勞動并突出表現(xiàn)個性的單一行為。同此，這就決定了作為同一內(nèi)容單幅獨立的繪畫作品，絕對不能重復(fù)存在，并且呈現(xiàn)給觀眾的必須是手工制作的真實的肌理材料。如油畫用的是以油為結(jié)合劑的油性顏料畫在布面或其它材料上。國畫以筆、墨、宣紙、帛以及以水溶性顏料為主的肌理特征。而作為設(shè)計其產(chǎn)生與發(fā)展和商業(yè)行為結(jié)伴而來，是隨著商品經(jīng)濟(jì)的激烈競爭而出現(xiàn)的。它的目的是為整個市場服務(wù)，具有顯著的商品特征，在其實現(xiàn)方式上必然是在腦力勞動創(chuàng)造下的和機(jī)器大生產(chǎn)相結(jié)合的物化過程。在過去近一個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，設(shè)計從來都是以機(jī)器印刷的方式來證明自己的價值。它從未脫離過大機(jī)器生產(chǎn)而獨立存在。即使是在國際各種設(shè)計比賽中，設(shè)計作品的機(jī)器生產(chǎn)工藝水平也是評判的重要組成部分。現(xiàn)今雖然時代變了，科技有了長足的進(jìn)步，電腦的產(chǎn)生無疑給設(shè)計業(yè)帶來革命性的變化。設(shè)計作品的產(chǎn)生方式更加體現(xiàn)f機(jī)器的智能化、工業(yè)化、系列化，越來越顯示出機(jī)器的重要性。因此作為一個設(shè)計師不僅應(yīng)懂得設(shè)計還應(yīng)懂得機(jī)器的印刷功能，印刷裝訂工藝，還應(yīng)懂得在何種狀態(tài)下，機(jī)器墨色套排序列會對作品產(chǎn)生什么樣的效果，紙張的品牌、種類、性能都會影響設(shè)計作品的最后質(zhì)量。而繪畫作品的產(chǎn)生方式屬于純手工藝品，它和機(jī)器大生產(chǎn)無關(guān)，故此也就不必去勞神考慮機(jī)器的性能和工藝加工程序。
綜上全文，繪畫與現(xiàn)代平面設(shè)計有著巨大的差異，二者之間的關(guān)系屬于兩個不同性質(zhì)行業(yè)之間的關(guān)系，是實用性與觀賞性的關(guān)系，是多層次、多社會性的理性思考與情感宣泄，表現(xiàn)個性才氣的關(guān)系，是體現(xiàn)工業(yè)化水平與千萬藝者技巧的關(guān)系。雖然本文在此強(qiáng)調(diào)了二者之間的差異性，但并不否認(rèn)二者之間的聯(lián)系性，如：早期繪畫與設(shè)計的起源、藝術(shù)規(guī)律的相似性、設(shè)計必須具有繪畫審美意識的基本特征、審美意識的趣同性等一系列重要課題，都不能將之人為地割裂開來。我們只有正確地把握繪畫與設(shè)計的養(yǎng)異性，掌握適度的分寸關(guān)系，運(yùn)用二者之間共性的基礎(chǔ)理論才能對這一問題有著客觀深刻的科學(xué)認(rèn)識。
