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　　很多藝術(shù)家對(duì)表現(xiàn)都市題材“興趣缺缺”，理由不外都市建筑線條非橫即直，僵硬少變化，景觀也大都雷同，青年畫(huà)家林葆靈不這么想，在他看來(lái)都市之美，美在夜景，尤其是雨中夜景。

　　可以想象，都市燈火明亮璀璨，如果下雨，更溢彩流金美麗異常。林葆靈說(shuō)，黑夜和白天的不同正在于它有種光影對(duì)比的獨(dú)特性，他也發(fā)現(xiàn)夜晚的神秘憂傷，在無(wú)限美麗后面往往有蘊(yùn)藏不為人知的“地下情”、黑暗面，這就是他在處理畫(huà)面時(shí)想到要帶出來(lái)的“深度”。

膠彩加上油彩處理畫(huà)面

　　林葆靈的作品，形象半抽象。他說(shuō)：“由于有了上述看法，我的作品考慮到借景抒情。在黑暗中描繪光亮，光亮也有希望和正面意義。”

　　談到創(chuàng)作，他在完全符合西方透視原理的要求下，以膠彩加上油彩處理畫(huà)面：膠彩做底，以水分產(chǎn)生某種水彩流動(dòng)和類似于水墨渲染的效果。最后再以油彩逐步加強(qiáng)畫(huà)中主體建筑物的架構(gòu)，他說(shuō)：“我要以一種主觀和寫意的方式，表現(xiàn)都市夜晚的凄美和由光影產(chǎn)生的戲劇性。”

　　投入雨中夜景的創(chuàng)作前，他曾看過(guò)臺(tái)灣、中國(guó)、日本、馬來(lái)西亞的夜景，真正想要作畫(huà)，是在來(lái)到新加坡之后。

P.K.W畫(huà)廊的“常駐畫(huà)家”

　　去年剛從拉薩爾－新航藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的林葆靈，已在新加坡求學(xué)居住兩年多。他過(guò)去學(xué)過(guò)一點(diǎn)梅蘭竹菊的中國(guó)彩墨畫(huà)。過(guò)后的西畫(huà)作品，是臨摹照片，并以能做到接近真實(shí)為第一要義。

　　比較幸運(yùn)的是：他在畢業(yè)后就被相中，選為P.K.W畫(huà)廊的“常駐畫(huà)家”，三個(gè)月中完成了一批作品。他說(shuō)：“這三個(gè)月每天工作8小時(shí)至12小時(shí)，我喜歡這里的工作環(huán)境，能讓我構(gòu)思一些大型作品。也許因?yàn)樘�過(guò)于投入，消瘦了兩公斤。”

好像自己就是“光明使者”

　　他說(shuō)，作品的部分抽象并沒(méi)忽略顏色、結(jié)構(gòu)和光影，在P.K.W畫(huà)廊期間通常是把畫(huà)幅平放在地上進(jìn)行創(chuàng)作，用潑水的方法也要有“人工掌控”，由于水分問(wèn)題，干濕取決于時(shí)間，天氣的“高溫”也是“煩惱”，只好采用幾幅同步進(jìn)行的創(chuàng)作方案。

　　他對(duì)作品的嚴(yán)格要求也表現(xiàn)在：“一直覺(jué)得，畫(huà)面上有很多未盡完善的地方，作品隔一天或隔幾天來(lái)看，發(fā)現(xiàn)可改善的地方還真不少。也有這樣的時(shí)候，畫(huà)了一大一小兩幅作品，發(fā)現(xiàn)大的內(nèi)容太滿，如果畫(huà)一幅小的，也許會(huì)不同，結(jié)果證明：自己是比較喜歡小的那幅。其中原因，近乎人在某個(gè)階段偏食某類食物，畫(huà)時(shí)也特別開(kāi)心和順利。”

　　有時(shí)他也想象自己是在一張張空無(wú)一物的油布上作畫(huà)，感受到如何填滿、完成的壓力。但在畫(huà)面上描繪一盞盞燈火時(shí)，又好像自己就是“光明使者”，在烏漆麻黑的夜里制造光明，一筆一劃，是在黑夜里點(diǎn)燈。

●日期：已開(kāi)始，展至3月17日

時(shí)間：上午11時(shí)至下午6時(shí)(星期二至六）

地點(diǎn)：P.K.W畫(huà)廊（61,Kerbau Road)