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2011年12月27日，觀眾正在拍攝展出的設計手稿。 新華社發(fā)（萬象 攝）

    我行我素地跨媒交融

    　中國國家畫院副院長張曉凌說，韓美林是一個百科全書式的藝術家，不但作品總量很多，而且很多藝術語言都能用，都能達到一種高度。在韓美林的作品里可以找到寫實、寫意、抽象等一系列藝術風格和手段。

    　“一個藝術家在藝術上的定位最終就是他的語言，韓美林掌握了所有的語言，所以我覺得他是一個‘語言大師’。”

   　 王一川說，韓美林的作品跨越了書畫、陶瓷、雕塑、設計等不同的媒介和之間的界限，我行我素地出現(xiàn)了它們之間的跨媒交融。

    　馮遠說，韓美林作品的跨行業(yè)、跨專業(yè)的特點非常突出，在融入了中國民間造型藝術、圖形藝術、裝飾藝術方面，無論采用各種形式，而且諸多藝術門類中同時貫穿著他的藝術理念和創(chuàng)新手段，表現(xiàn)在文字中那種圖形和造型，表現(xiàn)在雕塑中的某種質(zhì)感，表現(xiàn)在陶瓷和工藝設計中的平面裝飾設計。“這都充分展示出他的學術創(chuàng)新功能，同時又在語言形式上充分發(fā)揮了不同藝術形式的功能。”

    　馮遠說，在韓美林的書法作品中，體現(xiàn)了比較多的造型、造字和圖形化的功能，這是對中國文字變化創(chuàng)新。他舉例說，此次展出的作品《天書》是一種印刷字的有序排列，文字到了韓美林筆下成為一種有意味的象形圖形符號的介入，這些文字單拿出來或連在一起，都具有中國文字的書寫功能和審美功能，這已經(jīng)超出了一般讀寫具有語義功能的文字，在文字造型方面具有探索性。

    　中國美術家協(xié)會副秘書長張旭光說，語言創(chuàng)造是韓美林作品的一個特點，他的作品陌生的語言是他源自對書法的理解所創(chuàng)造出來的。“傳統(tǒng)草書里，懷素的翻滾的狀態(tài)比較強烈，就是豎向關系比較強烈，張旭的草書橫向的關系更強一些。韓美林的草書里，尤其在橫向的空間分割上有他獨特的創(chuàng)造。”