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▲呂敬人此次深圳演講的題目《留住書籍閱讀溫和的回聲》體現了在電子閱讀來勢洶洶的今天，他對紙質閱讀仍然充滿信心。深圳商報記者 韓 墨／攝



２０１１深圳書籍設計邀請展展出的書籍中不乏“世界最美的書”，其中就有這部呂敬人設計的《中國記憶》。　　（資料圖片）

　　一家知名日本雜志在介紹呂敬人時，使用了“溫故知新”這樣一個詞，在電子郵件滿天飛的今天，呂敬人仍然保持著手寫書信的習慣，在每年出版２０多萬新書的現在，他最喜歡的是到國家圖書館的倉庫里去瀏覽塵封的古籍，而在拼音文字越來越多地充斥我們的視線的時候，呂敬人卻熱衷于對漢字的重新建構和圖形化。“不摹古又飽浸東方神韻，不擬洋又煥發時代精神”，在呂敬人身上，流溢著中國傳統的審美情趣。對于傳統的紙質書籍，他更是情有獨鐘。

  紙質書要越做越少，越做越好

　　呂敬人在中國當代書籍裝幀設計史上，無人堪與比肩，他被中國內地書籍設計界公認為第一人。在電子閱讀來勢洶洶的今天，他對紙質閱讀仍然充滿信心。此次深圳演講的題目《留住書籍閱讀溫和的回聲》，也正體現了他的這一觀點。“電子載體確實太快捷、太方便了，這種潮流不可抗拒。但紙面閱讀是千年書卷文化保留下來的閱讀習慣，這種習慣不會輕易改變。就像現在進來那么多洋快餐，我們怕嗎？不怕，我們還是吃大米飯的。”呂敬人輕快地說。

　　不過，正因為面臨這樣嚴峻的考驗，作為書籍設計師，呂敬人特別強調，今天的閱讀已經不僅僅只滿足人們傳遞資訊的目的，而是成為一種詩意的享受，這就對書籍設計提出了更高的要求。“這需要設計師的能力擴大，設計師要像導演一樣，運用各種手法，讓讀者得到閱讀的美感。一本好書不再僅僅是有益的，更要有趣。書籍設計也不再停留在平面，而是要利用空間、時間，進行一個故事的編織。書是一個生命體，不能只有漂亮的臉蛋。”

　　作為一個愛書人，呂敬人喜歡坐在柔和的燈光下，捧一本書，細細欣賞紙張翻動帶來的美感。在ＬＶ專賣店的書籍廊里，他看到書被作為藝術品銷售，這也許就是紙質書未來的發展方向。“我希望未來的紙質書越做越少，但能越做越好。”說到這里，呂敬人特別談到自己的理想，“我想開一家概念書店，里面銷售一些沒有書號的，特別的書。可能沒有文字，可能只是展示一張紙的肌理，人們可以在這里一邊喝著咖啡，一邊做自己喜歡的、充滿想像力的概念書。”

　　中國書籍設計整體水平落后

　　最后，談到中國書籍設計的現狀，一向保持微笑的呂敬人也忍不住皺起了眉頭。他坦言，改革開放３０年來，中國書籍設計的確有了很大飛躍，在國際上頻頻獲獎，受到世界關注，取得了令人自豪的成績。但同時，中國的大眾的、普通的書，卻有９０％不合格。呂敬人說，“這些書有的是設計不合格，有的是裝幀不合格，有的是編輯思想不合格。很多國家，一本《牛津字典》可以做八年、十年，我們有沒有這樣的耐力，我們能不能沉下心來、克服浮躁，好好地把一本書做好？”

　　呂敬人提倡少做書，多做精品書，不要粗制濫造，認為今天的插圖走向低谷，就是因為講究成本、講究短平快。“我認為中國整體書籍水平和世界先進國家相比，還相差２０年到３０年，非常遙遠，這不是聳人聽聞。但不意味著喪失信心，因為現在有很多設計師、出版人在努力向國際高水準努力。”讓呂敬人感到振奮的是，目前國內的書籍設計展覽、論壇越來越多，全國書籍設計展已經連續舉辦幾屆，他希望深圳作為一個讀書的城市、閱讀的城市，能多舉辦這樣的活動。

　　在做展覽的同時，呂敬人也主編《書籍設計》雜志，希望通過理論探討、新觀念介紹，提升書籍設計整體水平。“明年我們要在日本舉辦《中國當代書籍設計展》，在推出中國書籍設計的同時，讓我們的設計師看到國外高水準的設計，我堅信‘眼高手低’，只有眼界高了，才能發現自己的不足，提升自己的水平。”