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關(guān)于勞特累克--“紅磨坊畫(huà)家”一生的傳奇

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發(fā)布時(shí)間： 2005-12-05 09:48:43

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　　亨利·德·圖盧茲Henri de Toulouse-Lautrec-勞特累克是法國(guó)近代繪畫(huà)大師，出生于阿爾比。阿爾比離法國(guó)西南名城圖盧茲約60公里，城里的建筑物都是土紅色的，朝霞夕輝里，紅房子反射著紅光，烘托著一種歡愉的氣氛。但是，畫(huà)家輝煌的藝術(shù)人生和曲折的人生旅程形成強(qiáng)烈反差，他悲劇性的命運(yùn)令人傷感。

　　兩次骨折改變?nèi)松鷦谔乩劭说淖嫔鲜菄?guó)王的功臣。勞特累克的父親阿方斯被封為"圖盧茲伯爵"。阿方斯娶了同為貴族出身的表妹阿黛爾為妻，他們育有二子：長(zhǎng)子勞特累克和次子里夏爾（1歲時(shí)夭折）。1864年11月24日，勞特累克出生在阿爾比附近的勃斯克城堡�，F(xiàn)在，城堡里完好地保存著他童年生活的遺物。勞特累克70多歲的表侄孫女，獨(dú)自管理著這座城堡博物館。

　　勞特累克自幼聰慧，深得父母寵愛(ài)。長(zhǎng)輩們一心希望他當(dāng)軍官，光宗耀祖。但是，兩次骨折徹底改變了他的命運(yùn)。第一次發(fā)生在1878年14歲時(shí)，他從椅子上失足掉了下來(lái)，椅子并不高，卻造成左股骨骨折；第二年，他在郊外的一條小溝里摔了一跤，造成右股骨骨折。原來(lái)，勞特累克患有先天性骨質(zhì)疏松癥。第一次骨折時(shí)，勞特累克身高1.52米，此后，他再也沒(méi)有長(zhǎng)高過(guò)，終生都得拄著拐杖。勞特累克有漂亮的栗發(fā)，雙眸清澄，腦袋很大，而他的兩腿卻很短小，上下身極不成比例。

　　勞特累克殘疾了，貴族家庭陷于悲傷與絕望之中。這是一場(chǎng)真正的災(zāi)難，它意味著這個(gè)貴族家庭惟一的男性繼承人將被排除在貴族的社交圈之外，不能騎馬狩獵，不能參加舞會(huì)；意味著他將難以走上仕途，繼承祖先的榮耀；還意味著他將難有門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的婚姻，貴族家庭的香火難以延續(xù)下去。

　　所幸有一個(gè)保護(hù)他終生的母親。阿黛爾的婚姻很不幸福，丈夫阿方斯是個(gè)聲色犬馬樣樣都好的花花公子，她無(wú)法駕馭他。兒子出事時(shí)，他們的婚姻已破裂，兩人處于分居狀態(tài)。她默默承受著命運(yùn)的不公，把全部的愛(ài)傾注到兒子身上。是她發(fā)現(xiàn)兒子的繪畫(huà)天賦，鼓勵(lì)他拿起畫(huà)筆，開(kāi)創(chuàng)一條新的人生道路。勞特累克骨折后，母子的關(guān)系更加親密。兒子為母親畫(huà)過(guò)多幅油畫(huà)，她安詳有如圣母。

　　開(kāi)創(chuàng)油畫(huà)新道路勞特累克善作畫(huà)有家學(xué)淵源。兩個(gè)叔叔都是畫(huà)家，父親也喜歡作動(dòng)物雕塑。勞特累克自幼善速寫(xiě)，在速寫(xiě)本上捕捉下許多貴族生活場(chǎng)景，栩栩如生，令人驚嘆。

　　勞特累克先后在幾個(gè)畫(huà)室學(xué)過(guò)畫(huà)。1882年，他來(lái)到巴黎，進(jìn)入第三帝國(guó)時(shí)期最負(fù)盛名的官方畫(huà)家列昂·波拿的畫(huà)室。后來(lái)轉(zhuǎn)入了學(xué)院派畫(huà)家柯?tīng)柮傻漠?huà)室。勞特累克在這兩個(gè)畫(huà)室打下了良好的基礎(chǔ)，也結(jié)識(shí)了一批后來(lái)成為大師級(jí)人物的畫(huà)家，如梵高、德加、塞尚等。德加以畫(huà)上流社會(huì)和舞臺(tái)生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的作品深深吸引著勞特累克。也許因?yàn)樽杂赘赣H狩獵、看雜技，也許因?yàn)樯眢w有缺陷不能參加體育活動(dòng)激起他對(duì)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的向往，總之，勞特累克已不滿(mǎn)足畫(huà)人體模特，也不滿(mǎn)足畫(huà)靜物和風(fēng)景，他想走出一條自己的路。

　　勞特累克隨身帶著速寫(xiě)本、鉛筆或炭條，現(xiàn)場(chǎng)捕捉素材，回到畫(huà)室后再往畫(huà)布上畫(huà)。經(jīng)過(guò)幾年的探索，他開(kāi)始另辟蹊徑：大膽地用汽油稀釋顏料，使油畫(huà)具有水彩畫(huà)的效果，畫(huà)起來(lái)也更快，因而創(chuàng)造了一種"油畫(huà)式漫畫(huà)"。他還把油畫(huà)和素描兩種技法結(jié)合起來(lái)，使用畫(huà)筆如同使用鉛筆和炭條那樣自如，畫(huà)面線(xiàn)條簡(jiǎn)潔，色彩明亮。繪畫(huà)史研究者認(rèn)為，勞特累克"解放"了油畫(huà)，給它一種不可思議的自由，通過(guò)對(duì)線(xiàn)條的控制，使油畫(huà)達(dá)到從未有過(guò)的簡(jiǎn)約、明快。在寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)深厚的法國(guó)畫(huà)壇，勞特累克的探索可以說(shuō)是革命性的。

　　在蒙馬特高地勞特累克到巴黎后，在蒙馬特高地租了一間房。那時(shí)，蒙馬特高地正從郊區(qū)村莊轉(zhuǎn)成大眾娛樂(lè)區(qū)，小咖啡館、小酒吧林立。這對(duì)一個(gè)酷愛(ài)捕捉動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的畫(huà)家，對(duì)一個(gè)正值青春期，卻無(wú)緣享受愛(ài)情和性愛(ài)的年輕人具有極大的誘惑力。勞特累克幾乎天天去一家叫"米爾里法東"的咖啡館，并認(rèn)識(shí)了紅極一時(shí)的舞女古呂，畫(huà)下了大量她表演時(shí)的草圖。勞特累克還常去紅磨坊，從那里的歌舞表演場(chǎng)面吸取創(chuàng)作靈感。當(dāng)時(shí)，在蒙馬特，世紀(jì)末的不確定情緒占著支配地位，許多人逃避現(xiàn)實(shí)到這里來(lái)尋歡作樂(lè)，紅磨坊生意興隆。顧客中不少是上層社會(huì)的紳士淑女。氣氛熱烈時(shí)，樂(lè)聲、喧嘩聲掀翻了天，風(fēng)化警察不得不來(lái)維持秩序。脫離了貴族家庭管束的勞特累克在蒙馬特高地感到了前所未有的自由，也獲得了廣闊的創(chuàng)作空間。他饒有興趣地觀察那里所發(fā)生的一切。他曾在蒙馬特高地畫(huà)下許多草圖，畫(huà)的是紅磨坊里的歌女、舞女、妓女，以及看客、嫖客，這些草圖經(jīng)再創(chuàng)作變成了傳世佳作。比之德加，勞特累克的作品反映了更寬廣的社會(huì)生活。他用全新的畫(huà)法，把19世紀(jì)末的巴黎風(fēng)情表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　這一時(shí)期的有關(guān)蒙馬特的大量作品，使勞特累克的名氣大增，他被稱(chēng)為"紅磨坊畫(huà)家"。勞特累克以現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)妓女的日常生活，以人道主義精神表現(xiàn)妓女的苦悶與無(wú)奈。因?yàn)槁敾酆蜕平馊艘�，勞特累克獲得了老板和妓女的理解，他們甚至同意他進(jìn)入妓院內(nèi)部，這為作畫(huà)提供了更佳視點(diǎn)。

　　畫(huà)冊(cè)《她們》就是這一時(shí)期的作品。

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