只要能一直畫下去,我就很滿足
在堆積如山的畫稿中,記者見(jiàn)到了正專心進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)的陳偉文。這個(gè)1985年便入行的“動(dòng)畫界大哥”至今還保持著親自繪圖、設(shè)計(jì)人物形象和場(chǎng)景的習(xí)慣。1985年成立的深圳翡翠動(dòng)畫設(shè)計(jì)公司是國(guó)內(nèi)專業(yè)從事動(dòng)畫影片加工的代表。上世紀(jì)80年代中期到90年代初,公司請(qǐng)來(lái)美國(guó)、日本等國(guó)的知名導(dǎo)演前來(lái)授課,經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的培訓(xùn)和實(shí)踐,培養(yǎng)出了一批動(dòng)畫制作精英。陳偉文便是最早一批學(xué)員中的佼佼者。從1990年開(kāi)始,陳偉文就已成為多部加工大片的中方導(dǎo)演,還于1997年被派往日本知名動(dòng)畫公司NIPPON動(dòng)畫進(jìn)行交流學(xué)習(xí),參與制作日本動(dòng)畫片《小丸子》、《三千里尋母記》等觀眾熟知的影片。陳偉文坦言,日本公司對(duì)藝術(shù)和技術(shù)要求極為苛刻,學(xué)習(xí)過(guò)程中收獲良多。當(dāng)然,在與日本動(dòng)畫界資深導(dǎo)演進(jìn)行深層次專業(yè)交流的同時(shí),他也建立了相關(guān)人脈資源和社會(huì)關(guān)系;貒(guó)后,他創(chuàng)辦的金美動(dòng)畫所接的加工業(yè)務(wù)中,日本片占據(jù)了“半壁江山”。
雖然加工訂單源源不斷,但陳偉文“一點(diǎn)成就感都沒(méi)有”。“在制作技術(shù)上,我們與日本是在同一水平上的。”陳偉文接的日本電視劇在播出前都必須經(jīng)過(guò)日本導(dǎo)演把關(guān),每次給予的評(píng)價(jià)都很高。正因?yàn)槿绱耍悅ノ耐鶗?huì)失落。“空有好的制作技術(shù),卻沒(méi)有自己的片子。長(zhǎng)時(shí)間給他人做‘嫁衣’,心里憋得慌!痹陉悅ノ目磥(lái),團(tuán)隊(duì)的前期創(chuàng)意和中后期制作水平都沒(méi)有問(wèn)題,關(guān)鍵還是資金問(wèn)題。做技術(shù)出身的他,雖然成立了自己的工作室,但要投入耗資巨大的動(dòng)畫片,明顯力不從心!爸慌缕舆沒(méi)做好,我們就斷糧了。”陳偉文苦笑著說(shuō)。
經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷全球,陳偉文的工作室雖不至于像有些企業(yè)那樣無(wú)單可做,但從今年年初開(kāi)始,片源已不太充足。記者來(lái)到金美動(dòng)畫時(shí),偌大的辦公室就剩下陳偉文瘦弱而忙碌的身影!皠偼瓿梢粋(gè)項(xiàng)目,讓員工回家休整一段!标悅ノ男χ鴮(duì)記者說(shuō),“剛好可趁這個(gè)空閑進(jìn)行原創(chuàng)作品的前期準(zhǔn)備工作!泵看雾(xiàng)目的空閑,他們都會(huì)進(jìn)行原創(chuàng)作品的構(gòu)思和人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)置和分鏡等前期工作,F(xiàn)在,公司已完成前期創(chuàng)意版的原創(chuàng)作品不下十部。內(nèi)容涉及愛(ài)情、神話、童話……按照創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的想法,各種題材的作品都要準(zhǔn)備,一旦有投資方看中,需要何種題材可任其選擇。
陳偉文說(shuō),找投資、將作品進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作是最令他頭疼的事情。他最幸福的事情是拿起畫筆進(jìn)行創(chuàng)作。“不管經(jīng)濟(jì)形勢(shì)如何,只要能一直畫下去,我就很滿足!
很多人都走了,我選擇留下
1989年進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)的黃建豐與陳偉文可謂是“老戰(zhàn)友”,其從業(yè)經(jīng)歷和目前處境也如出一轍。提到以前參與制作的各種大片,黃建豐輕描淡寫地說(shuō):“再好也不是我們自己的東西。外方只是給個(gè)臺(tái)本,分鏡、原畫等中后期制作都由我們完成。但投資、出品方都是國(guó)外的,作品出來(lái)后跟我們一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有!
黃建豐說(shuō),相比于其他的動(dòng)漫公司“無(wú)單可做”,他們是幸運(yùn)的。憑借過(guò)硬的技術(shù)和在動(dòng)畫界摸爬滾打20年建立起來(lái)的人脈資源,他們不愁沒(méi)活干!皠倓偼瓿上愀埯湺倒镜摹段洚(dāng)麥兜》,另一家公司的臺(tái)本已送至辦公桌前,F(xiàn)在經(jīng)濟(jì)不景氣,有單可做已是值得慶幸的事情。將公司維持下去,防止人才流失是當(dāng)務(wù)之急!
“每一個(gè)動(dòng)畫人都希望能做原創(chuàng)!迸c陳偉文一樣,黃建豐最大的夢(mèng)想同樣是原創(chuàng)。但為了生存,他和大部分動(dòng)畫人一樣,只能接國(guó)外訂單以維持公司的發(fā)展!半m然不情愿,但我不能拿公司幾十號(hào)人的飯碗開(kāi)玩笑,F(xiàn)在能做的只有等待,希望有投資方能看中我們的創(chuàng)意!
這樣豈不是太被動(dòng)?對(duì)于記者的疑問(wèn),黃建豐無(wú)奈苦笑:“我們是做技術(shù)出身的,不知道如何尋找市場(chǎng)資源。加工賺的錢相比于龐大的制作費(fèi)用,簡(jiǎn)直是杯水車薪。沒(méi)有投資,我們很難跨出第一步!
“我們那一批出來(lái)的,很多都去上海、杭州等地發(fā)展了。”黃建豐說(shuō),現(xiàn)在全國(guó)各地都在大力扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),多位老友曾極力邀請(qǐng)他去上海等地發(fā)展!昂芏嗳硕甲吡,但我還是選擇留下。來(lái)深圳20年了,團(tuán)隊(duì)成員大多跟了我上10年,多數(shù)已在深圳安家,不愿意再漂來(lái)漂去。我們要做的就是堅(jiān)持,總會(huì)有春暖花開(kāi)的那一天!
一條新路:與高校合作辦學(xué)
1989年,畢業(yè)于吉林師范學(xué)院美術(shù)系的戴方明進(jìn)入翡翠動(dòng)畫,與陳偉文成了“師兄弟”。2002年成立了自己的工作室后,他卻竭力走出了一條與陳偉文和黃建豐不同的路。
成立工作室,免不了要“招兵買馬”。很快,戴方明就發(fā)現(xiàn)剛走出校門的年輕人根本不懂動(dòng)畫制作流程。想找當(dāng)年一起打拼的兄弟,卻又發(fā)現(xiàn)有的去外地了,還有些與他一樣成立了工作室!澳菚r(shí),我才知道深圳動(dòng)畫行業(yè)出現(xiàn)了人才‘?dāng)鄬印!?/P>
“人才絕不能斷層”,感受著年輕人對(duì)動(dòng)畫的狂熱,他開(kāi)始慢慢回憶起當(dāng)年在翡翠國(guó)外導(dǎo)演教他們的方法,并結(jié)合自己多年的實(shí)踐,制作出了獨(dú)具特色的動(dòng)畫教學(xué)課件。拿著課件,戴方明在自己公司開(kāi)始了現(xiàn)場(chǎng)培訓(xùn),這種實(shí)訓(xùn)方式讓學(xué)了四年理論知識(shí)的年輕人目瞪口呆:原來(lái)動(dòng)畫是這樣制作出來(lái)的。更有意思的是,他們告訴了在校學(xué)習(xí)的師弟師妹們,熱愛(ài)動(dòng)畫的年輕人千里迢迢來(lái)到深圳,開(kāi)始了這種最為快捷實(shí)用的崗前培訓(xùn)。從2005年起,戴方明正式“招徒授課”,學(xué)生漸漸多起來(lái)。
但煩惱也隨即產(chǎn)生,授課的同時(shí),戴方明不得不考慮學(xué)生的食宿和生活安全等問(wèn)題。為了更加方便,戴方明開(kāi)拓了一種頗有新意的培訓(xùn)模式。他和華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院、重慶信息學(xué)院、西安工程大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院、長(zhǎng)春職業(yè)師范學(xué)院等六家專業(yè)院校達(dá)成了合作辦學(xué)協(xié)議。由他負(fù)責(zé)派老師駐點(diǎn),專門給大三、大四的學(xué)生進(jìn)行崗前培訓(xùn),這樣既能保證學(xué)生的安全,又能讓培訓(xùn)工作順利進(jìn)行。現(xiàn)在,與他有合作意向的學(xué)校名單還在增加中!拔沂窒碌睦蠋熞呀(jīng)有些忙不過(guò)來(lái)了!贝鞣矫髡f(shuō),他正在聯(lián)系當(dāng)年一起學(xué)習(xí)動(dòng)畫制作的朋友,希望他們也能加入。
盡管培訓(xùn)的收入足以應(yīng)付公司的運(yùn)轉(zhuǎn),但公司仍然會(huì)接國(guó)外的加工訂單,一方面是為了與國(guó)際動(dòng)畫水平保持一致,另一方面也是希望有更多的收入。“原創(chuàng)是每個(gè)動(dòng)畫人的夢(mèng)想!贝鞣矫鲗(duì)記者說(shuō),目前他的團(tuán)隊(duì)正在準(zhǔn)備一個(gè)環(huán)保題材的原創(chuàng)動(dòng)畫,他希望能積累更多的資金,早日完成原創(chuàng)夢(mèng)。
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