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《縱馬江湖》

　　我們很多時候做一個設計，細節更多是為了填空，是一種為了細節而細節的方式。那么在設計的時候，細節究竟是怎么來的呢，或者說怎么樣設計細節才合理呢。我個人覺得，細節是為營造主體映象而服務的，所以它也源自這一點，比較容易理解的如地域，“他是波斯人”，所以他纏頭，蒙面，穿燈籠褲，拿彎刀；如身份，“因為是貴族”，所以纏頭與彎刀上鑲滿寶石，掛滿金飾，面巾與褲桶上繡滿金色的紋樣；再如性格，“因為狂野不羈”，所以左眼上有道傷疤，上身赤裸，皮膚黝黑閃著光澤，胸前掛著長串的飾物，腰帶隨風舞動，手上則帶著簡單粗曠的皮綁手，赤腳踏著滾燙的沙地卻矯健異常......

　　主題與細節互為因果。因此我覺得，本著一切皆有因果的原則去進行設計，便很難說沒有東西可畫，或者在繪畫的過程中走的越來越遠。

　　不管怎么說，造型創意決定了制作工作的方向，在這上面花的功夫越多，則后面工作返工的幾率就越小，同時也越容易做。那么接下來的便是圖形制作了，基于原畫承上啟下的關鍵地位，為了方便角色3D化，產品化，因此我們必須完成包括概念圖、結構圖、分解圖、行為設計以及設計說明來確保接下來的制作順利進行。

　　概念圖展示了角色的主題、氣質、感覺、風格乃至對相關環境的模擬；

　　結構圖精確描述角色長相、體型、著裝、配飾、道具的形狀與顏色，并為3D提供三視圖；

　　分解圖將角色的著裝、發型、配飾、道具統統分解到能制作出來親手穿上；

　　行為設計將角色的常態，特色行為，通用行為乃至特效簡筆繪制出來，并進行效果模擬；

　　設計說明則負責標注文字說明，并提供形象、質地、動作、特效的圖文參考。

　　這些都是3D化跟產品化的有效支持，但不是必須做的。不同的團隊有不同的做法，要求也各不相同，完全根據各團隊的人力分布與隊員素質來決定具體的安排。

　　所以這里我并不想討論這些東西的具體做法，因為我相信大家都相當熟悉也各有自己的方法，更何況網絡上到處都是概念設計的教程，他們實在都畫的很棒。我想討論的是，從做事的角度出發，怎么操作最為高效。

　　其實這是個很簡單的方式，那就是合作。游戲行業是個年輕的行業，從業人員也都是來自各個美術院校乃至社會的年輕人，由于沒有專門的學習途徑獲取專業知識，大家基本都是依靠興趣自學成才。所以這中間就有個問題，那就是每個人的興趣愛好各不相同，所以每個人也因此各有所長，同時也各有所弱。但我們知道這是一個開放的行業，一個開放的市場，與積累了幾十年的國外同行相比我們大概也就只有個地域文化優勢而已，所以想要在短期內做到與他們抗衡，最快的方式莫過于組隊合作。喜歡畫概念圖？那就畫出世界；擅長畫線稿？讓結構圖無比精準；喜歡服裝設計？讓分解圖可以被制成成衣；動畫專業出身？行為設計讓你一展所長；博覽群書樂于收集？設計說明全靠有你。

　　大家一定認為這中間會產生大量的管理與溝通成本，并且思想難以統一。這個擔憂很有道理，不過不能成為我們不去嘗試的理由；應該說，當一開始我們能夠在造型創意的部分共同創作，在主設計定稿時達成共識，經過一定時期的磨合與篩選，就能最大程度的減少內耗成本，成為優秀的team；只要大家都本著“尋求合作，尋找拍檔，發揮自己的優勢，發揮他人的優勢”這種配合的做事態度，找到最適合自己的位置，充分發揮、經營各人的優勢，便能集弱擊強，把事情做的更好更高效。

　　必須得承認，這是一個非唯一理想化的方式，所以呢，我們只討論，不決高下。盡管，我們正是嘗試著在這么做。

　　不過，無論原畫設計是多么重要的環節，它始終是為游戲內容與系統服務的，而這些恰恰都掌握在游戲設計師的手中，作為一個熱愛游戲的從業人員，作為一個熱衷框架設計不務正業的美術......

　　“我要當游戲設計師！”

　　而你，親愛的朋友，是否認清了你的選擇呢。