天野喜孝
在杭州出席第五屆中國國際動漫節(jié)的天野喜孝顯然不愿多談《最終幻想》。這位日本乃至世界頂尖的插畫大師，更希望人們能夠注意到自己在其他領(lǐng)域的嘗試，比如時(shí)尚。
如果像宮崎駿一樣愿意投身電影制作，或者像村上隆一樣身體力行藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化，天野喜孝在中國的知名度應(yīng)該是現(xiàn)在的數(shù)倍。對于絕大多數(shù)知道他名字的中國人來說，他與電視游戲《最終幻想》系列密不可分，以至于在采訪的時(shí)候，他仿佛已經(jīng)習(xí)慣了要強(qiáng)調(diào)自己藝術(shù)家的身份和廣闊的創(chuàng)作范圍，“除了《最終幻想》，我還做很多別的事情……”
除了巡回于世界各地的藝術(shù)展以及主要在日本出版的繪本和畫冊之外，天野喜孝的創(chuàng)作范圍還包括舞臺、電影和時(shí)尚設(shè)計(jì)等。他和日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎有過多次合作，曾包辦后者作品《楊貴妃》中的服裝和舞臺美術(shù)。電影方面，他為兩部《陰陽師》設(shè)計(jì)了整個視覺概念，還在翻拍夏目漱石原作的影片《夢十夜》中擔(dān)任了短片《鳥之歌》的編劇和聯(lián)合導(dǎo)演。當(dāng)然，他仍然繼續(xù)著游戲美術(shù)設(shè)計(jì)的工作。去年E3大展上最轟動的一刻，當(dāng)屬史克威爾公司宣布《最終幻想》最新作將于XBOX360上發(fā)售，那個時(shí)候，舞臺兩側(cè)投射出的就是招牌式的天野喜孝作品。
美國雜志《V Magazine》把天野喜孝形容為“來自異想世界的男爵”，這個印象大抵來自他最廣為人知的那些繪畫作品，和人們透過它們不難窺視到的另一個世界。天野筆下的人物身材修長、造型纖細(xì)、細(xì)節(jié)豐富，盡管風(fēng)格統(tǒng)一，卻很少有重復(fù)感。20年來，《最終幻想》的游戲畫面從最簡單的點(diǎn)陣圖進(jìn)化到了維妙維肖的電腦動畫，但天野的美術(shù)風(fēng)格卻能與游戲的主題一起一以貫之。
1952年，天野喜孝出生于日本靜岡縣。他的職業(yè)生涯起步于“龍之子”動畫公司，負(fù)責(zé)的是人物造型設(shè)計(jì)。盡管當(dāng)時(shí)已經(jīng)有不少插畫作品出現(xiàn)在雜志上，但真正讓他脫穎而出并一舉成名的，是1983年開始的連續(xù)四次榮獲星云獎(日本幻想小說界最權(quán)威的獎項(xiàng))。在那之后，他開始拓展自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，其中，與史克威爾合作的《最終幻想》，為他贏來了自己現(xiàn)在也無法理解的世界性聲譽(yù)。
1995年起，天野喜孝在紐約和巴黎創(chuàng)作石版畫。1997年和1999年，他在紐約舉辦了兩次大規(guī)模的個人畫展“像天野一樣幻想”(Think like Amano)。在商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師、插畫師的身份之下，他把自己的作品提升為高端藝術(shù)。其結(jié)果是，藝術(shù)上的新創(chuàng)作不斷為他吸引來商業(yè)伙伴，而大眾取向的美術(shù)作品則不斷提升著他的影響力。仍以紐約的兩次個展為例，盡管初次展出時(shí)已在紐約街頭大張旗鼓地宣傳，在游人如織的地段打造幻境，但第二次展覽時(shí)又多出了很多觀眾，原因是那一年《最終幻想8》在美國發(fā)售，很多人都想去看看“畫出這個世界的人的其他作品”。
天野喜孝作品
平面設(shè)計(jì)
工業(yè)設(shè)計(jì)
CG插畫
UI交互
室內(nèi)設(shè)計(jì)
建筑環(huán)境
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