《桃花源記》中流淌出來(lái)的國(guó)畫(huà)、剪紙、皮影等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)符號(hào)，讓國(guó)際評(píng)委們震驚不已——
"中國(guó)味"動(dòng)畫(huà)在日本獲大獎(jiǎng)
本月，國(guó)內(nèi)首部CG動(dòng)畫(huà)電影《魔比斯環(huán)》在全國(guó)公映。當(dāng)觀(guān)眾還在質(zhì)疑這部片子的“國(guó)產(chǎn)性”時(shí)，《魔比斯環(huán)》制作方環(huán)球數(shù)碼深圳公司的另一部“中國(guó)味十足”動(dòng)畫(huà)短片《桃花源記》，已經(jīng)從動(dòng)畫(huà)大國(guó)日本捧回了TBS動(dòng)畫(huà)數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)。與《魔比斯環(huán)》的“國(guó)際味”風(fēng)格迥異，《桃花源記》無(wú)論從哪個(gè)方面分析，都是地地道道的“中國(guó)制造”，創(chuàng)作班底、資金投入、編劇導(dǎo)演，統(tǒng)統(tǒng)是“國(guó)貨”，故事素材更不必說(shuō)，正是如假包換的中國(guó)古人陶淵明他老人家的大作。
然而，最讓國(guó)際評(píng)委感興趣的，是《桃花源記》的技術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。片中流淌出來(lái)的國(guó)畫(huà)、剪紙、皮影等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓評(píng)委們震驚不已——難道久違了的中國(guó)老動(dòng)畫(huà)又回來(lái)了？直到看完片子，他們才發(fā)現(xiàn)，眼前的一切完全是電腦三維動(dòng)畫(huà)的功課，國(guó)畫(huà)、剪紙、皮影在片中從來(lái)沒(méi)有真實(shí)存在過(guò)，但電腦和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法“混搭”出了的這部動(dòng)畫(huà)片從骨子里透著一股“中國(guó)味”。
據(jù)環(huán)球數(shù)碼的工作人員介紹，當(dāng)時(shí)部分評(píng)委是這樣評(píng)價(jià)的：“開(kāi)始還以為是中國(guó)以往傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，看完后卻發(fā)現(xiàn)了多種視覺(jué)藝術(shù)符號(hào)，特別是電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)的綜合運(yùn)用最為出色。”
中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格
沒(méi)有過(guò)時(shí)
創(chuàng)作出《桃花源記》的深圳環(huán)球數(shù)碼公司，早已因《魔比斯環(huán)》而為業(yè)界所熟知。看過(guò)《魔》片的觀(guān)眾，都會(huì)為《桃》片的大相徑庭吃驚：前一部如此西化，讓人不敢相信它的中國(guó)血統(tǒng)，而后一部則中國(guó)傳統(tǒng)味十足，令懷舊的六七十年代生人仿佛回到了小時(shí)候。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影再次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，“說(shuō)明中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格并沒(méi)有過(guò)時(shí)，藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值仍在那里。”中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、深圳環(huán)球數(shù)碼公司董事長(zhǎng)金國(guó)平語(yǔ)氣肯定地說(shuō)。
看似一部中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，但《桃花源記》實(shí)質(zhì)大不相同。導(dǎo)演陳明將其定義為“傳統(tǒng)藝術(shù)形式與電腦新技術(shù)的完美結(jié)合”。以國(guó)人熟悉的《小蝌蚪找媽媽》為例，用的是水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式，拍攝時(shí)需要美工一張張把劇情畫(huà)出來(lái)，畫(huà)面的空間感不強(qiáng)，而今年7月在上海上映的美影廠(chǎng)動(dòng)畫(huà)電影《西岳奇童》，不僅要手工作出一個(gè)個(gè)木偶角色，還要搭攝影棚開(kāi)機(jī)拍攝。《桃花源記》的人物采用皮影的表現(xiàn)形式，但不需要人工制作，而是通過(guò)電腦三維技術(shù)，合成皮影的視覺(jué)形象。電影中的桃花、山石、林木，采用的是水墨畫(huà)和工筆畫(huà)的形式，也是用電腦生成的，無(wú)需揮毫潑墨。
皮影、木偶或國(guó)畫(huà)，在表現(xiàn)人物方面存在局限性。《桃花源記》借助電腦三維技術(shù)，使角色的形體動(dòng)作更流暢，面部表情更豐富，細(xì)節(jié)性更強(qiáng)。與以往傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片不同的是，《桃花源記》不局限于一種表現(xiàn)形式，工筆、水墨、剪紙、皮影，被巧妙地糅合在一起。大量出現(xiàn)的水流和繽紛飄落的桃花，則運(yùn)用了電腦三維圖畫(huà)。整個(gè)畫(huà)面使傳統(tǒng)的藝術(shù)符號(hào)，得到新的視覺(jué)體現(xiàn)，細(xì)節(jié)逼真且動(dòng)感十足。在制作時(shí)，動(dòng)畫(huà)師刻意體現(xiàn)皮影的視覺(jué)效果，人物像薄片一樣的奇特轉(zhuǎn)身，給了國(guó)外觀(guān)眾新奇感。陳明說(shuō)：“這是一種大膽的嘗試，增添了電影的趣味性。中國(guó)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式給動(dòng)畫(huà)制作注入了新的內(nèi)容。”
傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影是否是唯一中國(guó)風(fēng)格？
中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影也曾有過(guò)輝煌，《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《神筆馬良》、《牧笛》等等，諸多作品成為許多人心中抹不去的記憶。特別是看到現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，許多觀(guān)眾總會(huì)在內(nèi)心輕輕呼喚兒時(shí)的經(jīng)典，“以往傳統(tǒng)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影哪里去了？”提起風(fēng)格，人們很容易想起美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)許多動(dòng)畫(huà)影視片明顯帶有美日的影子。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格，深圳的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演們表示“我們也在尋找”。
1956年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》在第八屆威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)獲獎(jiǎng)。這是中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)片，由上海美術(shù)電影廠(chǎng)拍攝。然而，令人沮喪的是，評(píng)委竟沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這是部中國(guó)電影，誤認(rèn)為是一部蘇聯(lián)影片。這個(gè)誤會(huì)給了中國(guó)動(dòng)畫(huà)人刺痛，“對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)亦步亦趨的模仿不會(huì)利于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展”。動(dòng)畫(huà)只有輸入本民族血液，才能徹底擺脫西方的影響，“只有搞民族化，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的出路。”1957年，上海美術(shù)電影廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開(kāi)始了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)，由此出現(xiàn)了上述膾炙人口的經(jīng)典佳作。
如今，五十年過(guò)去了，全球經(jīng)濟(jì)、文化、科技一體化趨勢(shì)加快，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影是否還是中國(guó)動(dòng)畫(huà)唯一的風(fēng)格？金國(guó)平對(duì)此并不完全認(rèn)同。他認(rèn)為：“藝術(shù)形式不是局限的，代表中國(guó)的不一定就是傳統(tǒng)畫(huà)，關(guān)鍵還要有藝術(shù)上的創(chuàng)新，而不要刻意地模仿。動(dòng)畫(huà)電影沒(méi)有固定的風(fēng)格，誰(shuí)也不能說(shuō)美日的風(fēng)格就行，其他的風(fēng)格就不行，只要制作精良，故事優(yōu)美，照樣有市場(chǎng)。沒(méi)有必要禁錮動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格，就連國(guó)畫(huà)都在不斷變化，何況是動(dòng)畫(huà)。”深圳廣播電影電視管理處的劉博士表示，風(fēng)格不是可以追求就能追求到的，而是逐步形成的，就像足球，中國(guó)隊(duì)再怎么學(xué)習(xí)巴西也不能成為巴西隊(duì)。
中國(guó)是不是需要更多《桃花源記》？
令人遺憾的是，《桃花源記》雖然得獎(jiǎng)，卻只是一部短片，長(zhǎng)度僅15分鐘，并且屬于藝術(shù)類(lèi)，與真正的商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影截然不同。正如金國(guó)平所指，《桃花源記》能得獎(jiǎng)，并不是跟宮崎駿作品或《名偵探柯南》比較后的結(jié)果，也不是跟美日商業(yè)動(dòng)畫(huà)片競(jìng)爭(zhēng)的成果，只是藝術(shù)類(lèi)范疇的評(píng)比，其目的不是為了進(jìn)入市場(chǎng)，美國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片跟商業(yè)類(lèi)動(dòng)畫(huà)有時(shí)有完全不同的風(fēng)格。他說(shuō)，國(guó)外的藝術(shù)類(lèi)短片多由藝術(shù)家制作，顯示的是對(duì)技術(shù)與藝術(shù)的探索和嘗試，能夠得獎(jiǎng)更多是對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值和技術(shù)價(jià)值的肯定。導(dǎo)演陳明也表示，《桃花源記》承擔(dān)研發(fā)的責(zé)任，是藝術(shù)與技術(shù)上的創(chuàng)作性探索，是投石問(wèn)路，看看中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在國(guó)際動(dòng)畫(huà)界受歡迎的程度，是不是還能被國(guó)際市場(chǎng)接受。
中國(guó)是不是需要更多《桃花源記》？金國(guó)平認(rèn)為，任何一種藝術(shù)形式都不要跟風(fēng)，如果有第二部《桃花源記》，可能就引不起國(guó)際動(dòng)畫(huà)界的興趣，同時(shí)，一部動(dòng)畫(huà)片采用什么樣的表現(xiàn)方式，需要結(jié)合題材來(lái)考量。陳明介紹，《桃花源記》在制作時(shí)，一方面考慮到陶淵明原作表達(dá)的意境感，決定用具有寫(xiě)意風(fēng)格的國(guó)畫(huà)和皮影來(lái)表現(xiàn)，另一方面考慮到制作成本，因?yàn)槠び暗脑煨涂鋸垼恍枰谱魅宋锛?xì)微的表情和口型，可大量節(jié)省制作時(shí)間。《桃花源記》已經(jīng)達(dá)到數(shù)碼影院的高清播放標(biāo)準(zhǔn)，制作時(shí)間花了三個(gè)多月，十幾個(gè)主創(chuàng)人員，如果拍成90分鐘的電影，成本約為600萬(wàn)元人民幣。
金國(guó)平表示，《桃花源記》雖然得了獎(jiǎng)，但跟中國(guó)以往的傳統(tǒng)電影還不能做簡(jiǎn)單的比較。他舉《牧笛》為例，其音樂(lè)、畫(huà)面、表現(xiàn)手法都非常成熟，稱(chēng)得上“經(jīng)典”，當(dāng)時(shí)并沒(méi)有計(jì)算機(jī)這樣的技術(shù)，但現(xiàn)在就算用了計(jì)算機(jī)也難達(dá)到那樣的高度。他說(shuō)，經(jīng)典電影不是立即就能下定義的，需要時(shí)間的考驗(yàn)，要有一定的生命力，任何時(shí)候拿出來(lái)都是好片子，所以現(xiàn)在對(duì)《桃花源記》做判斷還為時(shí)過(guò)早。
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