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　　說起來，荷蘭人在建筑設計方面真是不乏奇思異想。前幾年，荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯設計的央視大樓在中國備受爭議。現(xiàn)如今，2012年下半年落成的阿姆斯特丹市立博物館新館，也因像極“大浴缸”的外形在荷蘭國內(nèi)引起廣泛爭論，甚至不乏媒體的口誅筆伐。

命運多舛 改建擴建二十余年
　　
　　阿姆斯特丹市立博物館坐落于阿姆斯特丹市的博物館廣場，毗鄰阿姆斯特丹音樂廳、荷蘭國立博物館和凡高博物館，館藏9萬多件世界上極為重要的現(xiàn)代藝術作品，主要為風格主義、鮑豪斯建筑學派、波普藝術和新印象主義作品，包括卡雷爾·阿佩爾所繪的房間，卡濟米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇的大量畫作以及梵高、塞尚的素描和油畫等。

　　上世紀50年代，為了促進本地的實驗藝術，并為文化抗議和群眾的即興表演提供場所，阿姆斯特丹市立博物館進行過一次小規(guī)模的擴建，增加了“一翼”。上世紀80年代末，博物館又啟動了雄心勃勃的改擴建計劃。然而，誰也沒有料到這會是一個曠日持久的建筑項目，設計方案一變再變，有關當局推諉扯皮，施工日期遙遙無期，其間更有兩位優(yōu)秀建筑師黯然離場。

　　1990年的首次設計方案競賽中，羅伯特·文丘里擊敗眾多參賽者，贏得了該項目。1994年，時任當局以該項目超出預算過多為由解雇了文丘里，不過后者堅稱從未接到過任何官方說明。1996年，阿爾巴羅·西薩取代文丘里繼續(xù)這一項目。2000年，市議會決定加快項目第一階段的進程；4個月后，他們又突然改變了這一決定，并在2002年辭掉了阿爾巴羅。2004年，經(jīng)過對“如何在阿姆斯特丹公園內(nèi)安置現(xiàn)代藝術博物館”的進一步討論，本瑟姆·克倫威爾最終贏得競賽，并啟動了這一項目。8年后的2012年，阿姆斯特丹市立博物館新館“千呼萬喚始出來”。但其1.7億美元的造價遠遠超出預算，設計公司也并未對此作出解釋。

眾口難調(diào) 熱鬧過后遭遇批評

　　阿姆斯特丹市立博物館是歐洲戰(zhàn)后現(xiàn)代藝術和設計的收藏先鋒，其“白盒子”的內(nèi)部裝修風格曾經(jīng)得到世界范圍的推崇和模仿。寬大的樓梯，吱呀作響的人字形地板，悠閑的氛圍，時髦藝術混搭著“炫酷”，阿姆斯特丹市立博物館一度是荷蘭人引以為豪的地方。但是，隨著法國巴黎蓬皮杜文化中心、西班牙畢爾巴鄂的古根海姆藝術博物館以及英國倫敦泰特現(xiàn)代藝術館的相繼出現(xiàn)，荷蘭人感到愈加強烈的失落，渴望重振荷蘭現(xiàn)代藝術的魅力。難怪有評論家說，阿姆斯特丹市立博物館的改擴建就是“一個俗世的嫉妒符號”。

　　“提升舊建筑，增加展覽空間，并在地面一層朝向廣場的地方開設餐廳和商店。新館突出的屋頂像一個巨大樹冠，意欲激活廣場的西北角。”力圖打造又一個地標性建筑，新館的描述聽上去很美。阿姆斯特丹市立博物館新館的首席設計師麥爾思·克倫威爾宣稱，新館頭頂?shù)摹霸「住笔且环N技術創(chuàng)新，外立面由增強合成纖維構成，符合空氣動力學原理，白色的飛機漆外表增添了博物館的琺瑯色光澤，也是在向舊館致意。當然，正如庫哈斯不能解釋央視大樓外觀一樣，麥爾思也無法向觀眾解釋“大浴缸”的隱喻。

　　2012年9月22日，荷蘭女王貝特麗克斯親自為新阿姆斯特丹市立博物館的開館剪彩。9月23日，新館正式對外開放，當天迎來約4500名參觀者，令博物館方面十分滿意。荷蘭國家電視臺NOS這樣對新館進行報道：“館內(nèi)面積擴大了一倍，館外也變了，像個大浴缸，與古老的建筑形成鮮明對比。”但是，熱鬧過后，很快就有批評家刻薄地寫道：“這是一個擁擠的周末，狹窄喧囂的玻璃大廳，可能就是浴缸的排水所在，嚴重堵塞了。”這位批評家進一步把這種糟糕的感受比喻成“傾聽一個小丑演奏的巴赫”。因其帶有支架的屋頂，荷蘭建筑師特雷西· 梅斯亦直陳新館前庭就像“一個為超級市場專門設計的裝貨平臺”。

引發(fā)反思 標志性建筑也要務實

　　阿姆斯特丹實際上是一個很難接受擁有“拒絕融入”理念的新建筑的城市，但到底什么是“拒絕融入”的建筑，畢竟難以判斷。有人說，日本建筑師黑川紀章設計的凡高博物館是“博物館廣場最礙眼的建筑”。2012年上半年，奧地利建筑師德魯甘·梅思爾設計的荷蘭“眼”電影學院受到了荷蘭人難得的慷慨歡迎，又成為一個異數(shù)。而這一切就發(fā)生在阿姆斯特丹市立博物館新館竣工之前，人們幾乎就要相信這是對待“標新立異”建筑的一個態(tài)度轉(zhuǎn)變。但是，新館最終還是成了一個“拒絕融入”的建筑。

　　除卻阿姆斯特丹市立博物館新館本身，荷蘭人還由此進行了更多的深刻反思。有批評者說，10多年來，阿姆斯特丹市遭受了太多代價高昂和破壞性的建設，很多建設項目不能如期完工且目光短淺。人們連帶反思了荷蘭著名的博物館廣場，認為它規(guī)劃得很糟糕，“不像事先規(guī)劃好的華盛頓購物中心和柏林的博物館島，所有的公共建筑都是事后添加的”。有人對博物館廣場的形象這樣描述道：“離城市主要公園只有3個街區(qū)，是人們常去的地方，抗議者也在此集會。中央曾有一條馬路，不知怎么還擠出了一個停車場和一個超市。”

　　更有批評家進一步指出“畢爾巴鄂效應很大程度上是一個神話”。他們認為，只有弗蘭克·蓋里（西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館的加拿大建筑設計師）的建筑是不足以轉(zhuǎn)變整個城市的，閃耀的建筑很少能夠真正讓臨近區(qū)域變得年輕，僅是建筑設計本身也不能保證參觀人群和資金流入。“可悲的是，博物館，連同這個城市，還在揮霍財富去追求這樣的假像。”