現(xiàn)在將建筑師和藝術(shù)家的角色分開的的原因在于，藝術(shù)家可能受邀設(shè)計需要與工程師合作的巨大建筑，盡管他們總是很難發(fā)揮出作用。建筑必須在實用層面上發(fā)揮功用。大多需要水管，熱力，盥洗-對斯坦福德的高塔，所有這些務(wù)實的元素，卡普爾都不需要考慮。我不是說藝術(shù)家不能設(shè)計一座完全功能性的建筑，還不如說我是在說一些當(dāng)代建筑師并不是偉大的雕塑家-弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）及其畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館浮現(xiàn)在腦海中。如果你有機(jī)會，一定要參觀下迭戈·里維拉（Diego Rivera）的阿納華克之家，它位于墨西哥城科約阿坎。由藝術(shù)家本人建造，這座懷舊的1950年代建筑，靈感來自于瑪雅和阿茲特克建筑，這里安放著著藝術(shù)家的收藏品，這些征服時期前的藝術(shù)作品非常吸引人。
這樣的建筑卻很少見。藝術(shù)家能為一個項目帶來一些其他的東西：不尋常的想象力。卡普爾創(chuàng)作的位于芝加哥世紀(jì)公園的云門雕塑-110噸鏡面拋光的不銹鋼-戲耍著周邊城市環(huán)境無限扭曲的景象，特別是那些摩天大廈組成的叢林。這里，一位真正熱愛建筑的藝術(shù)家將兩個學(xué)科-藝術(shù)與建筑-融會貫通并凝練出其精華。
在某些方面，云門是一個訴求的模型。在完全功能性建筑和以建筑的尺度設(shè)計建造的藝術(shù)作品之間有著天壤之別，但是在兩者之間的自由發(fā)揮為我們提供了許多令人感興趣的潛在可能。卡普爾應(yīng)該抓住這次奧運的機(jī)會好好瘋一把。
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